Marc Allégret
© Danièle
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Jean
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Jean Painlevé

science et
fiction

Lorsqu'en 1927 Jean Painlevé
apparaît pour la première fois derrière la caméra pour tourner
" L'œuf d'épinoche ", film qui devait accompagner une
communication à l'Académie des Sciences, se doutait-il qu'il débutait là
un " job " 1
qu'il allait poursuivre jusqu'à la fin de sa vie ? Il laisse derrière
lui une filmographie comportant près de 200 films, pour la majorité des
films dont le sujet est le monde d'animaux marins  : crevettes,
pieuvres, oursins et autres crustacés et mollusques. Comment se fait-il
que lui, fils de Paul Painlevé, placé en des observatoires si propices
pour filmer les grands de ce monde, ne l'a-t-il pas fait ? Pourquoi
s'être obstiné à fixer son objectif sur des vedettes qui n'en sont pas
selon les critères habituellement admis ? Une énigme pour certains
chercheurs et historiens de cinéma. Je n'ai pas de réponse à donner.
Painlevé était-il plus à l'aise avec ses animaux qu'avec ses pairs ?
Ou peut-être la question n'est-t-elle pas tout simplement bien
posée.

Jean
Painlevé
Epoque des surréalistes - 1923

Jean
Painlevé - 1927

Jean
Painlevé - 1928

Les films de Jean Painlevé
s'inscrivent dans un mouvement de révolte, de rébellion contre l'ordre, ce
n'est donc pas par hasard si la présence animale est si envahissante. De
tous les temps, quand l'homme veut exprimer ses doutes, son espoir, il se
sert des animaux.

Jean Painlevé est élevé par
sa tante, Marie, veuve et sœur de Paul Painlevé, après que sa mère,
Marguerite Petit de Villeneuve est emportée par la fièvre puerpérale peu
de temps après sa naissance. Ses études se déroulent de façon peu
spectaculaire. Il ne chahute pas en classe, tout simplement il n'écoute
pas. Plus tard, il sèche les cours pour aller au Jardin d'Acclimatation où
il aide le gardien à s'occuper des animaux. "Au lycée mes camarades me
détestaient. Ils détestaient les marginaux, comme Vigo, fils de
l'anarchiste Almereyda, Pierre Merle, fils d'Eugène Merle, Directeur du
Merle Blanc.  Moi, j'étais le fils d'un Boche, de ce
Painlevé qui s'était battu pour Sarrail, seul et unique général
républicain, et qui avait relevé de ses fonctions Nivelle pour le
remplacer par Pétain "2. Il finit donc ses années de lycée à l'écart de
" ces pauvres malheureux qui étaient comme des commerçants dans leur
négoce "3. Parmi ses rares copains, on trouve le futur
critique de cinéma, Georges Altman, l'écrivain et spécialiste en pierres
précieuses Armand Moss (Moschowitz), que l'on voit en 1927 comme figurant
dans  Mathusalem. Finalement, il doit abandonner la préparation à
l'Ecole Polytechnique, car il ne comprend rien aux mathématiques4.

Plus tard, quand en 1935,
l'Association des anciens élèves du Lycée Louis Le Grand écrit à Jean
Painlevé en vue de les nommer, lui et son père, membres d'honneur, il
accepte pour son père, mais décline pour lui-même : " J'ai
l'intention de contribuer, avec mes modestes moyens à l'abolition complète
de l'éducation secondaire qui m'a toujours profondément dégoûtée ",
écrit-il au Président de l'Association, " n'ayant jamais fréquenté
mes camarades à l'école, je n'ai nullement envie de les fréquenter
maintenant "5.

En 1921, Painlevé entame des
études de médecine. Deux ans plus tard, il claque la porte au nez du
professeur Delbet après un désaccord sur le traitement d'un patient
hydrocéphale, traitement estimé cruel par Painlevé6. Il se tourne alors vers la biologie. Et
commence à fréquenter la Station Biologique de Roscoff où il rencontre
" Ginette " Hamon, fille d'Augustin et d'Henriette Hamon,
traducteurs de George Bernard Shaw. Ginette sera sa compagne à vie. Ty an
Diaoul, la maison des Hamon à Port Blanc devient rapidement une seconde
maison pour Painlevé. Il y reçoit  ses amis, parmi lesquels
Boiffard,, rencontré à la Sorbonne, Pierre Prévert qui passe son temps à
dessiner des cadavres exquis, Eli Lotar qui plus tard assistera Painlevé à
la caméra et Alexander Calder. " Ses inventions étaient sans
limites ", dira de lui Painlevé , " il transformait
immédiatement tout : cuillères, couteaux, antennes, horloges" .
Les journées sont passées à la mer, Painlevé et Boiffard prennent des
photos, les soirées à Ty an Diaoul, où on joue au poker " avec des
haricots et beaucoup de zèle "7.

Vers cette époque Painlevé se
lie d'amitié à Ivan Goll avec qui il collabore à la sortie du premier (et
unique) numéro de la revue Surréalisme8. Plus tard, leur amitié se soude par leur
commune aversion au mouvement surréaliste orthodoxe, rallié autour d'André
Breton. Pour Painlevé, le refus de Breton d'accorder quelque importance à
la musique est une raison suffisante pour se distancer. En tout état de
cause, Painlevé s'incommode vite dès qu'il s'agit de renoncer un tant soit
peu à sa liberté. En 1926, Painlevé jouera un petit rôle et s'occupera de
la réalisation des six séquences filmées et projetées sur un fond de
nuages blancs lors de la représentation de la pièce de théâtre
" Mathusalem " d'Ivan Goll dans une mise en scène de René Sti.
(" Sti comme stimulant "). En 1926, Painlevé avait fait la
une : " Le fils du Président du Conseil fait du cinéma pour
aider le laboratoire d'anatomie comparée de la Sorbonne ". Il s'agit
du film - inachevé - " L'Inconnue des six jours " de René Sti où
Painlevé joue aux côtés de Michel Simon.

Ce n'est qu'après ces
intermèdes que Painlevé se tourne vers la réalisation. Entre 1928 et 1930,
il tourne une dizaine de films, dont plusieurs destinés au grand
public : " La Pieuvre ", " L'Oursin ", " Le
Bernard l'Ermite ", " Crabes et Crevettes ",
" Caprelles et Pantopodes ", " Hyas et
Sténorinques ".... Sur l'insistance de Robert Lyon, directeur de la
Salle Pleyel, Painlevé rencontre Maurice Jaubert et commence à sonoriser
ses films tout en conservant les intertitres. A Paris, le public est
celui, restreint, des salles d'avant garde. Restreint, mais de
qualité : quand le cinéma Les Miracles ouvre ses portes le 23
décembre 1930, la crédibilité scientifique de Painlevé se transforme en
légitimité artistique. Le public est venu nombreux pour voir
" Hallelujah " de King Vidor, " Disque 957 " de
Germaine Dulac et " Caprelles et Pantopodes "  de Painlevé.
La presse est très généreuse. Fernand Léger dit que c'est le ballet le
plus beau qu'il ait jamais vu. Marc Chagall loue le film de Painlevé comme
une source d'inspiration en raison de sa " richesse plastique
incomparable " et sa rigueur : " du vrai art sans
chichi "9.

"L'Hippocampe"

de Jean Painlevé - 1934

Mais le seul film qui
bénéficie d'une distribution digne de ce nom est
" L'Hippocampe " dont Bernard Natan de
Pathé-Natan financera la sonorisation (Painlevé avait fait une
version muette avec intertitres). Il sera montré dans le circuit des
salles Pathé Consortium du même groupe, donc une diffusion
inespéré. Painlevé n'est pas loin de se faire ce prénom dont il a
tellement besoin.

Cinéaste de l'apparence,
Painlevé, comme d'autres contemporains, ne s'attache qu'aux caprices des
formes et aux jeux de la lumière, et ne s'aventure pas dans le terrain
d'hypothétiques spéculations psychologiques sur ses effigies. Il y a chez
Painlevé une heureuse réciprocité entre l'animal et l'humain, toute
dépourvue de condescendance. Si le scientifique est là pour nommer, comme
Adam dans le jardin d'Eden - et Painlevé " joue " volontiers au
scientifique (parfois il en rajoute même) - , il ne se cantonne pas dans
ce rôle, il se fait surtout le porte-parole des animaux qu'il enregistre
et rend visible des phénomènes jamais vus à l'œil nu grâce au microcinéma
,à l'accéléré, au ralenti...

Une de ses grandes déceptions
est de ne pouvoir enregistrer les  scènes immédiates, imprévisibles
qui, rares et fugaces, le laissent pantois, comme ce paillon qui
" assomme à coup d'aile une femelle et la piétine un peu pour lui
donner un avant-goût du ménage "10. Son travail, Painlevé le décrit avec son
habituelle sens de la litote : " Le métier comporte ses joies
pour ceux qui aiment la mer, pour ceux qui l'aiment jusqu'à l'exclusion de
toute autre possibilité de joie naturelle. Patauger jour et nuit par
n'importe quel temps même où l'on sait ne rien trouver, de l'eau au
nombril ou au chevilles, fouiller partout, algues ou pieuvre, s'hypnotiser
sur une mare sinistre où tout vous guette alors que rien n'y vit - extase
de n'importe quel intoxiqué y compris le chien de chasse kilométrant en
tous sens avec un plaisir infini le champ dont chaque repli cache, au
plus, une vieille patate "11.

Dans ce bestiaire, on est en
effet frappé par la consistance de la curiosité presque jubilatoire avec
laquelle Painlevé aborde ses sujets, dans un registre qui va de
l'instinct, à l'agressivité, en passant par la tendresse... Il y a là une
forme d'engagement de l'humanité à travers l'animalité. Quel étonnant
assemblage de couleurs, de fonctions et de formes chez ces animaux, et
quels curieux comportements ! Si par certains côtés les humains
peuvent s'identifier avec eux  - surtout quand ces côtés sont appuyés
par ses images, ses commentaires et la musique qu'il a choisie -, ce n'est
pas toujours le cas, loin de là. On est alors saisi par un sentiment
d'inquiétante étrangeté. Quelque chose nous dépasse devant la multitude de
comportements plus curieux les uns que les autres qu'il nous donne à voir.
C'est sans doute le jeux anthropomorphique que pratique Painlevé qu'on lui
a le plus reproché. Il s'en explique : " Et combien de légendes
à détruire ! Tout est matière à l'anthropomorphie la plus saugrenue,
tout a été fait pour l'homme et à l'image de l'homme et ne s'explique
qu'en fonction de l'homme sinon " ça ne sert à rien "12... Mais les dispositifs utilisés par Painlevé
ne ressemblent en rien ceux utilisés par exemple dans les films d'un Walt
Disney qui projète sans détours, au premier degré, les émotions et
comportements humains sur les animaux qu'il met en scène. Chez Painlevé,
l'anthropomorphisme est mitigé par une forte dose d'ambiguïté et devient
un outil de confrontation, souvent une juxtaposition du grotesque et de la
beauté.

"Barbe Bleue"

de Jean Painlevé - 1938

Les films de Painlevé sont
réalisés en dehors de l'économie normale du cinéma. Painlevé est son
propre producteur, il crée en 1930 les Documents Cinématographiques, il écrit
et enregistre les commentaires, effectue le montage, choisit la musique
(quand il ne la compose pas lui-même comme pour Oursins : des
bruits organisés en hommage à Edgar Varèse)...Il écrit des poèmes en prose
présentant ses vedettes pour les plaquettes de programmation de ses films.
Il cohabite même avec les animaux placés dans des aquariums dans les lieux
qui lui servent d'habitation13. Il n'a donc pas d'équipe à proprement parler,
mais il y a Ginette, sa fidèle assistante et compagne, André Raymond
-rencontré lors du tournage de " L'Inconnue des six jours " -
Eli Lotar pour quelques films tournés en 1929, Pierre Merle, assistant de
Vigo, Pierre Achille Dufour " le meilleur truqueur de
l'époque ", et pour Oursins (1954) c'est Claude Beausoleil qui
l'assiste. Quand Léo Sauvage visite le ménagerie entretenue par Painlevé
dans " L'Institut dans la Cave " en 1935, il déclare qu'il y a
" quelque chose de bohême, quelque chose de frais, de jeune, de
vivant, de grouillant et de non-conformiste qui doit faire la pige de la
façon la plus insolente à la science momifiée de l'Académie "14 .

"Acera ou le bal
des sorcières"
de Jean Painlevé -
1972

En effet, Painlevé fait du
" cinéma scientifique " ; outre des films spécialisés de
recherche pure, il fait du cinéma scientifique pour le grand publique. Un
peu l'équivalent du biologiste allemand, Jakob von Uexküll, qui, en
littérature, pour expliquer la biologie au grand public, avait écrit un
recueil de lettres à une amie fictive. Painlevé, grâce au cinéma, veut
montrer la vie grouillante du monde sous-marin à un " public non
averti. ". Pour financer ses réalisations, Painlevé fait des tournées de
conférences, en France et à l'étranger. " Des centaines. Trois par
jour quelquefois, et pas toujours dans le même patelin. Les boîtes de
films étaient moins dures que certains wagons de troisième classe
appartenant à des pays où je me rendais en 36 heures de claque-fesse.
Comme l'Odéon reprenait " L'Arlésienne " quand la caisse se
vidait, je reprenais " L'Etoile du Nord " pour joindre le pays
où les esprits sont aussi cultivés que les tulipes... "15.

Comment définir le
" film scientifique " ? André Bazin disait que les limites
de celui-ci étaient homothétiquement aussi indécises que celles du film
"  documentaire ", et que l'essentiel n'était pas qu'on les
définisse, mais qu'on les réalise16. Painlevé lui-même revendique le terme peu
valorisant et peu porteur de " cinéma scientifique "pour ses
films, entendu comme un sous-genre de la classification générale de
" documentaire ", dépourvu des notions de cinéma expérimental,
cinéma pur ou d'avant garde. En août 1954, Henri Langlois invite Painlevé
à s'associer à la manifestation de films d'avant garde qu'il prépare à
Zurich, en préparant une programmation qui comprend " ...aussi bien
votre propre œuvre, celle de Marey et des réalisateurs individuels de
films scientifiques ". Il continue " J'ai supprimé le mot
" cinéma scientifique " du programme, en le remplaçant par un
euphémisme [avant-garde], qui, tout en rendant hommage à un homme que nous
vénérons, permet de traiter du cinéma scientifique sans le
nommer "17.

Dans " La Castration du
Documentaire "18, une diatribe contre la médiocrité, et
l'indigence des documentaires programmés en " première partie "
dans les sales commerciales,

Painlevé rappelle la
définition du documentaire  sur laquelle s'étaient mis d'accord les
membres fondateurs de l'Union Mondiale du Documentaire en 1947 :

" Tout film qui par des
moyens rationnels ou émotionnels et à l'aide des prises de vue de
phénomènes réels ou de leur reconstitution sincère et justifiée a pour but
d'accroître consciemment les connaissances humaines ainsi que d'exposer
les problèmes et leurs solutions au point de vue économique, social et
culturel. ".

Jean Painlevé -
1950

Dans ce même article, il note
que tous les " déchets " présentent les mêmes problèmes :
manque de goût cinématographique, méconnaissance des lois élémentaires
régissant l'exposé pour un public adéquat (un documentaire est fait quand
on a déterminé pour qui et pourquoi), suppression de toute résonance entre
le réalisateur et le sujet.

Painlevé sait bien de quoi il
parle : ses programmations de films (les siens et ceux des autres),
commencées au début des années trente au Musée Pédagogique de la rue
d'Ulm, poursuivies plus tard au Palais de Chaillot et au Palais de la
Découverte, attirent un public nombreux, séduit par le malicieux mélange
des genres qu'on retrouve dans sa propre œuvre. Les films de Painlevé
montrent que la bâtardise est un terreau fertile qui peut inspirer de
futurs cinéastes.

Brigitte
Berg
Photos Collection Jean Painlevé
© Les documents
Cinématographiques

^1
Jacques Prévert à Jean Painlevé : " Tu as choisi le bon job.
Il ne se démodera jamais "
^2
Jean Painlevé inédit
^3
Jean Painlevé inédit
^4
Jean Painlevé dira plus tard qu'il voulut que les mathématiques fussent
abordés comme un langage et non pas comme un mystère.
^5
Lettre de Jean Painlevé au Président de l'Association des Anciens Elèves
du Lycée Louis Le Grand, datée 1935
^6
Circonstances décrites par Painlevé dans une saynète
" L'opération ", 1984, inédit
^7
Jean Painlevé inédit
^8
Octobre 1924
^9 L'Intransigeant, 23 décembre 1930
^10
Les Pieds dans l'eau par Jean Painlevé, Voilà, 4 mai
1935
^11 Les pieds dans l'eau par Jean Painlevé,
Voilà, 4 mai 1935
^12
Les Pieds dans l'eau par Jean Painlevé, Voilà, 4 mai
1935
^13 Selon plusieurs témoignages, la baignoire dans
l'appartement de son enfance de la rue Séguier servait avant tout comme
réceptacle pour les animaux ramenés des vacances à Ker-Ster, la maison
que sa grand'mère maternelle louait à Pouldu en Bretagne. (Une autre
célèbre baignoire avait servi à stocker des bobines de films ce qui,
selon Jean Painlevé, prouvait que l'on ne se lavait pas, et nullement
que l'on était un conservateur compétent).
^14
L'Institut dans la cave par Léo Sauvage Regards, 10 mai
1935
^15 Les pieds dans l'eau par Jean Painlevé,
Voilà, 4 mai 1935
^16
Le film scientifique : Beauté du hasard par André Bazin,
l'Ecran Français n° 121, 21 octobre' 1947
^17
Lettre d'Henri Langlois à Jean Painlevé, 12 août 1954
^18
La castration du documentaire par Jean Painlevé, Les Cahiers du
Cinéma n° 21, Mars 1953

Sélection d'écrits de
Jean Painlevé

(Selected Writings by Jean Painlevé) [Chronological]

"Neo-Zoological Drama"
(Drame neo-zoologique).
Surréalisme, no. 1 (October 1924).

"Why I Make Films"
(Pourquoi je veux faire du cinéma).
Soir (14 January
1928).

"The Biology Film" (Les
films biologiques).
Lumière et radio (11 September 1929).

"Science and Cinema"
(Science et cinéma).
La Revue du médecin, no. 3 (December
1929).

"The Beauty of Documentary
Film" (Beauté du film documentaire).
Monde (18 January
1930).

"Marine Photography"
(Photographies marines).
Art et industrie (12 October
1930).

"Will the Documentary
Always Be Treated As a Poor Relative?" (Le film documentaire sera-t-il
toujours traité en parent pauvre).
L'Effort cinégraphique suisse
(January 1931).

"On Maintaining
Intertitles in Sound Documentaries" (A propos du maintien des
sous-titres dans un documentaire parlant).
T.S.F. programme (3
January 1931).

"Mysteries and Miracles of
Nature" (Mystères et miracles de la nature).
VU (29 March
1931).

"In the Land of the
Headhunter" (Au pays du scalp).
Monde (6 June 1931).

"Cinema Today: On George
Altman's Book That's Cinema!" (Le cinéma aujourd'hui, Sur le livre de
Georges Altman: Ça, c'est du cinéma!).
Monde (27 June
1931).

"Cinema in the Service of
Science" (Le cinéma au service de la science).
Revue des vivants, no.
10 (October 1931).

"A Curse! The Colorado
Beetle" (Une calomnie! A propos de la leptionarse).
VU (20 January
1932).

"Scientific Overview"
(Tour d'horizon scientifique).
VU (1 June 1932).

"The End of Robots" (La
fin des robots).
VU (1933).

"The Redemptive Scalpel"
(Autour du bistori rédempteur).
Le Phare d'eneuilly, no. 1
(1933).

"Preparing for a Good
Birth" (La préparation à bien naître).
VU (January 1933).

"Scientific Film: Filming
through a Microscope" (Le cinéma scientifique: microscope et prise de
vue).
Le Cinéma privé, no. 1 (October 1933).

"Filming through a
Microscope: Practical Applications" (Microscope et prise de vue:
applications pratiques).
Le Cinéma privé, no. 2 (November
1933).

"Three-Dimensional Film"
(Le relief en cinéma).
Le Cinéma privé, no. 7 (April
1934).

"The Problem with Science
Documentaries" (Le problème du documentaire scientifique).
VU,
special cinema issue (December 1934).

"Feet in the Water" (Les
pieds dans l'eau).
Voilà (4 May 1935).

"Television" (La
télévision).
La Revue du cinéma educateur (July-September
1935).
Review of Man, an Unknown,
by Dr. Alexis Carrel (L'Homme
cet inconnu).
Vendredi (29 November 1935).

"Animal Life: Common Crabs
and Shrimps" (La vie des animaux: Les vulgaires crabes et
crevettes).
Le Journal magazine (15 February 1936).

"Living Underwater" (Vivre
sous l'eau).
Marianne (15 April 1936).

"Child Psychology Films"
(Les films psychologiques de l'enfance).
L'Hygiene par l'exemple, no.
2 (November-December 1936).

"Evolution"
(L'évolution).
Le Musée vivant, special edition (September-October
1937).

"Fakery in the
Documentary" (Du faux dans le documentaire).
Instruire et plaire
(December 1938).

"Jean Painlevé Responds"
(Réponse de Jean Painlevé).
Cahiers de la jeunesse (April
1939).

"How Cinema Reveals the
Invisible" (Comment le cinéma nous révèle l'invisible).
Le Figaro (3
November 1939).

"On the New Realism in the
Art of Fernand Léger" (A propos d'un nouveau réalisme chez Fernand
Léger).
Cahiers d'art, no. 3-4 (1940).

"A New Battle between Old
and New: The Film That Will Not Be Shown at Cannes, Farrebique" (Une
nouvelle bataille d'Hernani, Le film qui ne sera pas montré à Cannes:
Farrebique).
Les Etoiles (24 September 1946).

"On the Documentary" (Du
documentaire).
Servir, no. 44 (October 1947).

"Cinema in the Service of
Science Teaching" (Le cinéma au service de l'enseignement et de la
science).
La Nation belge, Brussels (9 January 1948).

"Meeting Jean Vigo"
(Rencontre avec Jean Vigo).
Ciné-Club, no. 5 (February
1949).

"A Filmmaker Has Visited
the Slaughterhouses: Blood of the Beasts will now be submitted to the
reactions of the public" (Un cinéaste est allé aux abattoirs: Le Sang
des bêtes va maintenant affronter les réactions du public).
Le Figaro
littéraire (13 August 1949).

"Cinema, Science, and
Teaching" (Cinéma, science et enseignement).
L'Education nationale,
no. 15 (April 1951).

"We Have Come a Long Way
since the Underwater Club" (Depuis le club des sous-l'eau, nous avons
fait un long chemin sous la mer).
La Vigie marocaine, Morocco (21
October 1951).

"The Problem with Cinema
Clubs" (Le problème des ciné-clubs).
L'Ecran français (18-24 April
1952).

"On Science Film" (A
propos du cinéma scientifique).
Problèmes (May-June 1952).

"The Castration of the
Documentary" (Castration du documentaire).
Les Cahiers du cinéma, no.
21 (March 1953).

"Scientific Film" (Le
cinéma scientifique).
La Technique cinématographique
(1955).

"Eric von Stroheim." Les
Lettres françaises, no. 671 (May 1957).
Preface to Game of Seven
Errors (Le jeu des sept erreurs, préface).
Paris: Editions Julliard,
1963.

"A Little-Known Pioneer of
Scientific Film: Lucien Bull" (Un pionnier trop peu connu du cinéma
scientifique: Lucien Bull).
La Tribune de Genève (17 June
1966).

"A Comparative Analysis of
Color Film Emulsions" (Sur l'appréciation comparative d'émulsions
cinématographiques en couleur).
Le Technicien du film, no. 159
(April-May 1969).

"Scientists As Filmmakers
and Filmmakers of Science" (Scientifiques cinéastes et cinéastes
scientifiques).
Cinémaction (1986).

"Why Do You Make Films?"
(Pourquoi filmez-vous?).
Libération, special edition (May
1987).

Sélection d'écrits sur Jean Painlevé

(Selected Writings on Jean Painlevé)

Au service de la
science : comment Jean Painlevé tourne ses intéressants
documentaires sous-marins (In the service of science : how Jean
Painlevé makes his interesting underwater documentaries),
by Pierre
Lazareff, CINÉMONDE, April 25, 1929

L'infiniment petit révélé
par le microcinéma (The infinitely small revealed by micro-cinéma)

by Marcel Hervieu, JE SAIS TOUT, 1929

De l'importance du
documentaire (On the importance of the documentary film),
by Pierre
de Kerlon, MON CINÉ, Dec 19th, 1929

Jean Painlevé's Film NEW
YORK TIMES, June 29, 1930

Photographies Marines de
Jean Painlevé (Marine photographs by Jean Painlevé),
by Marcel
Zahar, ART ET INDUSTRIE, Oct.1, 1930

L'art sous-marin
(Underwater art)
by Jean Cassou, ART ET DÉCORATION, Paris, 1st May,
1931

Au fond des mers (At the
bottom of the sea)
by Lucie Derain, CINÉMONDE, Paris, Oct. 15, 1931

Le film
scientifique : les travaux de Jean Painlevé (Science film :
the work of Jean Painlevé)
by Pierre Michaut, CINÉMA, Paris, Nov 1,
1931

Jean Painlevé cinéaste et
savant. Ses idées et son œuvre (Jean Painlevé, film maker and
scientist : his ideas, his work),
by Léone Bourdel, April 9,
1932

M. Jean Painlevé fait le
point des recherches sur le cinéma en couleur et le cinéma en relief,
(Jean Painlevé resumes the state of research on color and
three-dimension in cinema),
by M. Rochat-Cenise,COURRIER
CINEMATOGRAPHIQUE, Nov 12,1932

Le film
scientifique : l'œuvre documentaire de Jean Painlevé, ou la plus
haute forme du cinématographe (Science film : the documentary work
of Jean Painlevé or the highest form of cinematography)
by P.
Werrie, LE VINGTIÈME SIÈCLE, Brussels, Dec. 23, 1932

Jean Painlevé expose les
photos de ses merveilleuses explorations microphotographiques (Jean
Painlevé exhibits the photographs of his marvellous micro-photographic
explorations), PARIS-MIDI, April 1, 1933

Pour de sfilms d'éducation
(For educational films),
by Claude Vermorel, POUR VOUS, August 31,
1933

La photographie et le
cinémaau service de la science (Photography and cinema in the service of
science)
by René sudre, LE JOURNAL, Paris Oct 12,1933

La microcinématographie
des phénomènes vitaux (The micro cinematography of vital phenomena)

by Fernand Lot, LE MIROIR DU MONDE, Paris, Oct 14, 1933

Le cinéma, professeur
automate (Cinéma, automation professor), SCIENCE ET MONDE, Nov 9,
1933

Images fixes et animées,
témoins des phénomènes naturels (Still and animated images, wittnesses
of naturalphenomena)
by Paule Hutzler, MIROIR DU MONDE, Paris,
1934

Jean Painlevé, la crevette
et le bernard l'ermite (Jean Painlevé, the shrimp and the hermit crab)

by Claude Doré, CINE-MIROIR July 24, 1934

La féerie au fond des
mers : les amours de l'Hippocampe (The fair at the bottom of the
sea: the love life of the Seahorse)
by Fernando Reyna, VU , Paris,
special cinema edition, Dec. 15, 1934

And now a Club that Meets
Underwater, THE AMERICAN WEEKLY INC., 1935

Recording the Sea-Flea's
Heart-Beats, A New Field for the Camera,
by S.H.K.PHOTOGRAPHY, Jan,
1935

El congreso
cinematografico e los films submarinos de Jean Painlevé (The film
festival and Jean Painlevé's underwater films), LA NACION, Buenos Aires,
Jan. 6, 1935

Las fotografias submarinas
de Painlevé (Painlevé's underwater photographs)
by Fernando Reyna,
ESTAMPA, Madrid, Jan. 26,1935

Chez Jean Painlevé,
cinéaste de l'invisible,
by Charles Chassé, DEPECHE DE BREST, Feb
13,1935

Le cinéma au service de la
science (Cinéma in the service of the science)
by Madelein Epron,
BALZAC? Paris, Feb 15, 1933

Sea Horses - New
Discovery, THE DAILY MIRROR, Feb. 23, 1935

Jean Painlevé ou la
subversion dans la science : le studio aux vedettes
sous-marines(Jean Painlevé or subversion in science : the studio of
underwater stars)
by Leo Sauvage, REGARDS, Paris, April
1935

M. Painlevé nous expose
ses idées sur les Films d'Enseignement (Mr. Painlevé presents us with
his ideas on the educational film),
by Madeleine Epron, LA
CINEMATOGRAPHIE FRANçAISE, n° 26, May, 1935

L'institut dans la
cave : de l'oeuf d'épinoche à l'Hippocampe (The basement
laboratory: from the stickleback's egg to The Sea Horse)
by Leo
Sauvage, REGARDS, Paris, May 10, 1935

L'Hippocampe (The
seahorse),
by André Lang, GRINGOIRE, May 17, 1935

Jean Painlevé,
by
Claude Aveline, REVUE BLEUE Paris, N° 10, May 19,1935

Avec Jean Painlevé :
incursion dans la vie sous-marine (An underwater incursion with Jean
Painlevé)
by Leo Sauvage, REGARDS, Paris, June 1935

Le cinéma devant le
mystère de la vie,
by Jean Vidal, POUR VOUS, June 6tth,
1935

Il maschio incubatore allo
schermo L'Ippocampo,
by I. Coifman, SAPERE, Rome, n° 427, June 15,
1935

L'Hippocampe ou cheval
marin ,
by P. Werrie, LE VINGTIÈME SIÈCLE, Brussels, June 23rd,
1935

Mystère du monde
sous-marin (Mysteries of the underwater world)
by Sonika Bo, CADET
REVUE? Aug 15, 1935 Promenez-vous au fond de l'eau!, JE SAIS TOUT n°356,
Aug., 1935

The Underwater Club,
by Mallory
Browne, THE CHRISTIAN SCIENCE MONITOR, Boston, Oct. 1935

Cinéma scientifique,
cinéma éducateur, cinéma d'information générale : éclatante
supériorité de la France (Science film, educational film, general
information films : the striking superiority of the French)
by
Pierre Michaut, LA CINÉMATOGRAPHIE FRANÇAISE, Paris, special edition,
Nov 1935

Le club de sous-l'eau (The
Sous-l'eau club),
by René Guetta, MARIANNE, Paris, Dec 4,
1935

Un inventeur d'appareils,
M. Jean Painlevé (An inventor of apparatus, Mr. Jean Painlevé)
by M.
H.-Berger, LE FASCINATEUR, n° 332, Jan, 1936

Figures
cinématographiques: Jean Painlevé (Cinematographic personalities: Jean
Painlevé,
by Jacqueline Jacoupy, REVUE DU CINÉMA EDUCATEUR,
Jan-April, 1936

Under the sea with
Painlevé, WORLD FILM NEWS, April, 1936

Hippocampes (Seahorses)

by G. Buffet, REVUE MATFORD, April-May 1936

Jean Painlevé nouveau
Méliès (Jean Painlevé new Méliès),
by P.Werrie, LE VENTIÈME SIÈCLE,
Nov 6, 1936

Nouveauté de vacances: Le
tourisme sous l'eau,
by Georges Genet, JE SAIS TOUT, Aug.
1936

Circolo dei Subacquei,
(The Underwater Club),
by Lo Duca, SAPERE, Rome, Sept 30,
1936

Les surprenants mystères
du monde sous-marin (The surprising mysteries of the underwater world),

by Claude Dervenn, LE JOUR, Paris, n° 286, Oct 13, 1936

La photo clé de tous le
sprogrès scientifiques, (Photography, key to all science progress)

by Jean Tabanou, JE SAIS TOUT, Nov, 1936

Maravillas de
cinematografo cientifico : la pellicula "Viaje por el cielo"
(Wonders of science cinematography: The film : "Voyage in the sky")

by Fernando Reyna, LA NACION, Buenos Aires, Jan 24, 1937

Autour de l'exposition de
Paris 1937: Floraison de films documentaires et scientifiques (At the
Paris 1937 Exhibition : a budding of documentary and science
films),
by Pierre Michaut, POUR VOUS, April 1, 1937

Painlevé -Scientist and
Film-maker. A survey of his contribution to educational cinema,
by
Patricia Hutchins, SIGHT AND SOUND, Summer 1937

A clay Blue Beard
by
Patricia Hutchins, SIGHT AND SOUND, London, vol. 7, n° 26,
1938

Paa LindberghsÖ (On
Lindberg's Island),
by Loulou Eklund, SYDSVENSKA DAGBLATET, Sweden,
n° 209, Aug 6,1939

Quatre hommes, quatre
étapes du cinéma scientifique (Four men, four steps in the development
of science film),
special edition "Le cinéma en l'an 2000" ("Film in
the year 2000"), Ed. ROND POINT, 1945

Le mari le plus complesant
de la terre : l'hippocampe (The most complacent husband on
earth : the seahorse), LA FEMME, July 25, 1945

Sur le seuil d'un nouveau
monde 'La bombe atomique n'et qu'un modeste début', déclare Jean Pinlevé
(On the threshold of a new world 'The atomic bomb is only a modest
beginning' declares Jean Painlevé),
by Pierre Le Christian,
LIBÉ-SOIR, August 8,1945

Des assassins d'eau douce
aux espions de haute mer (From fresh water assassins to spies of the
high seas), L'ÉCRAN FRANÇAIS, n° 57, July 21, 1946

From China tro Peru :
an account of some films seen in France
by Patricia Hutschins, SIGHT
AND SOUND, London, vol. 16, n° 61, spring 1947

Jean Painlevé et les
ciné-clubs (Jean Painlevé and the cine-clubs)
by Georges Sadoul,
l'ÉCRAN FRANÇAIS, Paris July 10, 1947

Jean Painlevé, poète et
homme de science (Jean Painlevé, poet and scientist),
by René Dasen,
L'ILLUSTRÉ? Paris, Nov 6,1947

Sur l'écran, Jean Painlevé
nous dévoile les mystères de la vie (On the screen Jean Painlevé unvelis
the mysteries of life),
by rené Dasen, POUR TOUS, Paris Nov 7,
1947

Die Natur im Film (Nature
films), NEUE BERNER ZEITUNG, Berne, Nov 8, 1947

L'écriture du mouvement
est née (Notation of mouvement is born)
by André Lacher, LE FIGARO,
May 19, 1949

Französischer Film im
Dienst der Wissenschaft (French film in the service of science)
by
Wilma Fritsch, BLICK IN DIE WELT , n° 12, Dec. 1949

The world of Jean Painlevé

by John Maddison, SIGHT AND SOUND, London, vol. 19 (New series) n°
6, August 1950

Scienza e Ciarlatani,
(Science and charlatans),
by Enrico Fulchignoni, CINEMA, Italy, Oct
15, 1950

Educazione al film et a
mezzo del film (Education in and by film)
by Luigi Volpicelli

and Una Cineteca Internazionale per I Films Scientifici (An
International Cinemathèque for Science Films)
by Virgilio Tosi,
CINEMA, Rome, Dec. 1, 1950

Grâce à la caméra, la
science pénètre dans un monde inconnu (Thanks to the camera, science
penetrates a new world)
by Maurice Goldsmith, LE COURRIER DE
L'UNESCO, Vol. IV n° 8, Sept 1951

Jean Painlevé et
l'orientation du cinéma scientifique (Jean Painlevé and the orientation
of science film), SCIENCE ET VIE, n° 426, March 1953

L'académie imaginaire (The
imaginary academy)
by Paul Guth, Éditions d'Histoire et d'Art,

Photos by Jean-Marie Marcel, Librairie PLON, Paris, 1954

El Festival de Cine
Documental, (The Documentary Film Festival),
by Calvero, MARCHA,
Montevideo, Uruguay, June 18, 1954

La natura e il cinema
nell'opera di Jean Painlevé (Nature and cinema in Jean Painlevé's work),

by Carlo Battisti, IL GIORNALE DEL MATTINO, Italy, April 25,
1955

Pour les spécialiste du
cinéma scientifique, Les étoiles du ciel valent dix fois celles de
Hollywood (For the specialists of science film, The stars in heaven are
worth ten times those of Hollywood),
by Sylvain Zegel, LE FIGARO
LITTÉRAIRE, Oct 15,1955

JEAN PAINLEVÉ, savant par
l'image (Jean Painlevé, scientist of images), LA VIE CATHOLIQUE
ILLUSTRÉE, n° 547, Feb. 5, 1956

A Roscoff, capitale de la
biologie marine, un algologue fait sa thèse sous l'eau (In Roscoff,
capital of marine biology, a specialist on algae, writes his thesis
under water),
by Fernand Lot, LE FIGARO LITTÉRAIRE, Sept
15,1956

Cinema et vulgarisation
scientifique (Cinema and popularization),
by Anne Philipe, LES
LETTRES FRANÇAISES, May 16-22, 1957

J'ai interviewé Jean
Painlevé (I interviewed Jean Painlevé)
by Henri Gaubert, NATURALIA,
Paris, n° 45, June 1957

Pour le cinéaste Painlevé,
les vedettes sont millimetrées (For the filmmaker Painlevé, his stars
are measured in millimeters), TELE MAGAZINE, n° 168, Jan 11-17,
1959

Parce qu'il ne savait pas
dessiner Jean Painleé a fait de la caméra un instrument scientifique
(Because he did not draw well, Jean Painlevé made the camera into a
scientific tool)
by Bernard Heu, TELE MAGAZINE, n° 169, Jan 11-17,
1959

Les animaux ont eux aussi
leurs champions (Animals have their champions too)
by Robert
Colombibi, SPORT ET VIE, n° 34, March 1959

Le ballet des mondes
invisibles (The ballet of invisible worlds),
by Pierre Leprohon,
RADIO TELEVISION CINEMA, July 3, 1960

L'Aquarium de Nouméa: des
années de travail si j'avais le temps déclare le Professeur Jean
Painlevé (The Noumea Aquarium : years of work if I had the time,
declares Professor Jean Painlevé), FRANCE AUSTRALIE, Sept 3, 1975

Jean Painlevé qui fait
voir l'invisible (Jean Painlevé unveils the invisible)
by H. Hazéra
and D. Leglu, LIBÉRATION, Paris Nov. 15-16, 1986

Jean Painlevé : voir
d'abord,
by Jean-Jacques Henri, LES CAHIER DU CINÉMA, Sept
1989

Jean Painlevé : la
science et l'image (Jean Painlevé : Science and the image),
by
Hélène Hazéra, POSITIF, Feb. 1990

'Poet of invisible'
Unveils Nature's Secret,
by Calvin Ahlgren, SAN FRANCISCO CHRONICLE,
July 7, 1991

Jean Painlevé and Mark
Dion
by Jason Simon, PARKETT, n° 44, 1995

Bibliographie

(Books)

"Le Cinéma Scientifique
Français" (French science film)
by P. Thévenard and G. Tassel,
introduction by Jean Painlevé, Ed LA JEUNE PARQUE, Paris,
1948

"Science in Films"
by
Blowden Lloyd, Sampson Low, Marston & Co., Ltd., London,
1948

"Le cinéma et l'homme
imaginaire" (Cinema and the imaginary man)
by Edgar Morin, Ed.
MINUIT, Paris, 1956

"Jean Vigo"
by P.E.
Sales Gomès, Editions dyu Seuil, Paris, 1957

"L'Art des bruits" (The
art of noise)
by Luigi Russolo, Collection AVANT GARDES edited by
Giovanni Lista, Ed L'Age d'Homme, Lausanne, Switzerland, 1975

"Artaud vivant" (Artaud
alive)
by Odette et Alain Virmaux, Nouvelles éditions Oswald, Paris,
1980

"Jean Vigo"
by Pierre
Lherminier, Ed.PIERRE LHERMINIER/FILMEDITIONS, Paris, 1984

"Documentary: a history of
the bon-fiction film"
by Eric Barnouw, 2nd Revised Edition, Oxford
Uiniversity Press, 1993

"Ein Wilderer : Jean
Painlevé 1902-1989" (A poacher : Jean Painlevé 1902-1989)
by
Frieda Grafe, ZOO, Ed. Stroemfeld, Basel, Switzerland, 1997

"Des années folles aux
années noires" (From the crazy years to the dark years)
by Christian
Bouqueret, Ed. MARVAL, Paris, 1997

"Photographie et
surréalisme" (Photography and surrealism), Vol 1 "La Naissance de la
photographie comme média" (The Birth of photography as medium) , Vol 2,

by Alain Fleig, Ed.IDEES ET CALENDES Neuchâtel, Switzerland,
1997

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