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Zanussi, Krzysztof Krzysztof Zanussi (1937- = ) R=E9alisateur=20 polonais	Krzysztof Zanussi est n=E9 =E0 = Varsovie. Avec Andrzej Wajda, il est = un des plus=20 c=E9l=E8bres cin=E9aste polonais. Par opposition toutefois =E0 = l=92auteur de L=92Homme=20 de fer, il s=92int=E9resse moins =E0 l=92histoire nationale de son = pays qu=92=E0 une=20 r=E9flexion aigu=EB sur la nature et le destin de l=92homme. Une = triple=20 formation de scientifique (=E9tudes sup=E9rieures de physique =E0 = l=92universit=E9=20 de Varsovie entre 1956 et 1958), de philosophe (=E9tudes de = philosophie =E0=20 Cracovie en 1959-1962) et de cin=E9aste (=E9cole de cin=E9ma de = lodz, de 1960 =E0=20 1966) ont d=E9velopp=E9 en lui la volont=E9 d=92appr=E9hender et = de transposer =E0=20 l=92=E9cran toutes les composantes, biologiques, sociales, = =E9thiques, de=20 l=92immersion de l=92individu dans la soci=E9t=E9 polonaise = contemporaine. Sa premi=E8re originalit=E9 est de traiter des liens entre = science et=20 cin=E9ma. Le g=E9n=E9rique de Camouflage (1977) pr=E9sente des = planches=20 zoologiques. Augustin (L=92Imp=E9ratif, 1982) est assistant de = math=E9matiques,=20 de m=EAme que les protagonistes de La Structure de cristal (1969) = ou de Vie=20 de famille (1977) appartenaient aux milieux scientifiques. Un = terme de=20 math=E9matiques, d=E9signant une quantit=E9 ind=E9pendante de = variables, donne son=20 titre =E0 l=92un de ses films les plus significatifs, La Constante = (1980).=20 Dans Illumination (1973), Franciszek s=92interroge sur le sens, la = finalit=E9=20 et les limites de la science. La puissance de suggestion du film = na=EEt de=20 l=92alliance presque permanente de la fiction et des documents, = qui sugg=E8re=20 =E0 la fois l=92union de l=92esprit et de la mati=E8re et = l=92insertion du chercheur=20 dans les multiples replis de son =ABenvironnement=BB = scientifique. Rigueur d=92un esprit scientifique ou superbe exigence = =E9thique - peu=20 importe, Zanussi est surtout le cin=E9aste du refus des = compromissions. Dans=20 Le Contrat (1980), la satire d=92une attitude en soci=E9t=E9 = nourrie=20 d=92hypocrisie s=92allie au portrait d=92une intransigeance, celle = de Lilka qui,=20 au cours de sa messe de mariage, dit =ABnon=BB et s=92enfuit. = Plut=F4t que=20 d=92accepter la manipulation dont il est l=92objet, le h=E9ros de = Spirale (1978)=20 choisit le suicide. Celui de La Constante, Witold, entend faire = face =E0=20 l=92=E9volution des moeurs, aux compromissions qui l=92entourent, = afin de=20 demeurer fid=E8le =E0 lui-m=EAme, au risque de ne plus pouvoir = suivre sa vraie=20 vocation (celle d=92un chercheur en math=E9matiques) et de perdre = sa=20 qualification professionnelle. Comment tenter de transformer le monde sans changer soi-m=EAme = en=20 profondeur, au point de se renier ? Telle est sans doute la = question=20 fondamentale que pose le cin=E9aste dans son oeuvre. Son refus = passionn=E9 des=20 compromissions est, en r=E9alit=E9, un appel muet =E0 une = transcendance, que=20 sugg=E8re, au finale du Contrat, cet admirable plan du cerf, surgi = brusquement au d=E9tour d=92un sentier de la for=EAt. L=92=E9lan = vers la puret=E9,=20 vers l=92absolu se discerne dans le choix des d=E9cors de = montagne, le=20 leitmotiv plastique de la neige (Spirale, La Constante, = L=92Imp=E9ratif) et=20 m=EAme l=92absence de couleurs, le jeu sur le noir et blanc. Il = constitue la=20 mati=E8re m=EAme de L=92Imp=E9ratif, dont le titre renvoie =E0 = l=92=E9vidence =E0=20 =ABl=92imp=E9ratif cat=E9gorique=BB kantien. L=92univers du = sacr=E9 est ici sugg=E9r=E9,=20 affirm=E9, =E9prouv=E9 par la qu=EAte m=EAme d=92Augustin. = L=92interrogation s=92ouvre sur=20 le sacril=E8ge - profanation d=92une chapelle orthodoxe, vol = d=92une ic=F4ne -=20 con=E7u comme un appel =E0 un signe susceptible de manifester la = pr=E9sence de=20 Dieu; elle conduit =E0 accepter de passer par l=92=E9preuve de = l=92internement=20 psychiatrique. Avec ce film, Zanussi a gagn=E9 un impossible pari = : prendre=20 la probl=E9matique de l=92existence de Dieu pour sujet central = d=92un film et=20 sugg=E9rer que la foi authentique doit n=E9cessairement s=92allier = =E0 un doute=20 purificateur. L=92Ann=E9e du soleil calme (1984) et Le Pouvoir du = mal (1985)=20 poursuivent cette qu=EAte.
Zeffirelli, Franco Franco Zeffirelli (1923- = ) Cin=E9aste et=20 d=E9corateur italien	C=E9l=E8bre pour ses = adaptations d'op=E9ras au=20 cin=E9ma. Zeffirelli, natif de Venise, obtint un dipl=F4me en = architecture =E0=20 l'universit=E9 de Florence. Il d=E9buta comme acteur au = th=E9=E2tre et =E0 la radio,=20 puis devint le d=E9corateur et l'assistant des films de Luchino Visconti = (Senso, 1954).=20 Il s'orienta vers la mise en sc=E8ne au d=E9but des ann=E9es 1950. = Il r=E9alisa=20 Camping en 1957 avec Nino Manfredi puis, dix ans plus tard, la = M=E9g=E8re=20 apprivois=E9e avec Richard Burton et = Elizabeth=20 Taylor. Sa version de Rom=E9o et Juliette en 1968, d'apr=E8s la = pi=E8ce qu'il=20 avait mont=E9e =E0 l'Old Vic Theatre de Londres, en 1960, fut = l'une de ses=20 plus grandes r=E9ussites. Le succ=E8s de J=E9sus de Nazareth (Jesus of Nazareth) en 1978 = fut suivi de=20 deux op=E9ras film=E9s (la Traviata en 1983 et Otello en 1986) = puis, en 1990,=20 d'une nouvelle adaptation d'Hamlet. Ses films suivants, notamment = Sparrow=20 (1993), ne rencontr=E8rent pas toujours l'adh=E9sion du = public.
Zidi, Claude Claude Zidi (1934-) Cin=E9aste=20 fran=E7ais	N=E9 =E0 Paris, Claude Zidi est = d=92abord cameraman=20 pour les films de Claude Chabrol, = directeur de la=20 photo et gagman pour ceux de Philippe Clairet. Il d=E9bute comme = r=E9alisateur=20 en utilisant un groupe de chanteurs fantaisistes, les Charlots : = les=20 Bidasses en folie (1971), les Fous du stade (1972), le Grand Bazar = (1973),=20 Les bidasses s=92en vont en guerre (1974); puis il tourne deux = films avec=20 Pierre Richard en vedette : La moutarde me monte au nez (1974) et = la=20 Course =E0 l=92=E9chalote (1975). Son sens du burlesque et sa volont=E9 d=E9lib=E9r=E9e de faire = un cin=E9ma=20 populaire lui valent de gros succ=E8s commerciaux. Il r=E9alise = deux films=20 con=E7us pour Louis de Fun=E8s : l=92Aile ou la Cuisse (1976), = avec =E9galement=20 Coluche, et la Zizanie (1978). Apr=E8s B=EAte mais disciplin=E9 = (1979) et les=20 Sous-dou=E9s (1980), il dirige =E0 nouveau Coluche dans = l=92Inspecteur Labavure=20 (1981) aux c=F4t=E9s de G=E9rard Depardieu, puis dans Banza=EF = (1983). Il est=20 consacr=E9 par le c=E9sar du meilleur film avec les Ripoux (1984) = et r=E9alise=20 par la suite les Rois du gag (1985), Association de malfaiteurs = (1987),=20 Deux (1989), film dramatique, la Totale (1991), Profil bas (1993) = et=20 Ast=E9rix et Ob=E9lix contre C=E9sar (1998).
Zinnemann, Fred Fred = Zinnemann (1907-1997) Cin=E9aste=20 am=E9ricain d=92origine autrichienne	N=E9 =E0 Vienne, Fred Zinnemann = obtient un=20 dipl=F4me de droit avant d=92=E9tudier le m=E9tier d=92op=E9rateur = =E0 Paris et =E0=20 Berlin, puis de s=92=E9tablir =E0 Hollywood en 1929. Son premier = film en tant=20 que r=E9alisateur, les R=E9volt=E9s d=92Alvarado (Los Redes, = 1937), est un drame=20 semi-documentaire de 60 minutes tourn=E9 dans le golfe de = Veracruz, au=20 Mexique, et dont le th=E8me est similaire =E0 celui de La terre = tremble (La=20 terra trema, 1948) de Luchino Visconti, et = =E0 celui du=20 Sel de la terre (Salt of the Earth, 1954) d=92Herbert = Biberman. Zinnemann m=EAle fr=E9quemment acteurs professionnels et = amateurs. Les=20 silhouettes sont souvent isol=E9es dans des cadrages =E9troits, et = Zinnemann=20 emploie de fa=E7on dramatique les ombres naturelles pour prolonger = les=20 moments de tension, qualit=E9s particuli=E8rement visibles dans Le = train=20 sifflera trois fois (High Noon, 1952), o=F9 le sc=E9nario se = d=E9roule en temps=20 r=E9el. L=92habilet=E9 =E0 utiliser la tension dramatique comme = composante=20 th=E9matique du film caract=E9rise =E9galement Chacal (The Day of = the Jackal,=20 1973). Zinnemann, Le train = sifflera trois=20 fois Gary Cooper remporta l'oscar du meilleur acteur pour = son r=F4le=20 de sh=E9rif dans Le train sifflera trois fois (High Noon), = r=E9alis=E9 en 1952=20 par Fred Zinnemann. La Septi=E8me Croix (The Seventh Cross, 1944), film=E9 pendant = la Seconde=20 Guerre mondiale et tir=E9 d=92un roman =E0 succ=E8s d=92Anna = Seghers, montre comment=20 les populations civiles de certaines r=E9gions d=92Europe se sont = accommod=E9es=20 du nazisme et de ses valeurs, allant m=EAme parfois jusqu=92=E0 = l=92accueillir.=20 Les Anges marqu=E9s (The Search/Die Gezeichneten, 1948), = C=92=E9taient des=20 hommes (The Men, 1950), Le train sifflera trois fois, The Member = of the=20 Wedding (=ABl=92Invit=E9 au mariage=BB) et Tant qu=92il y aura des = hommes (From Here=20 to Eternity) : tous deux de 1953, Au risque de se perdre (The = Nun=92s Story,=20 1959), Un homme pour l=92=E9ternit=E9 (A Man for All Seasons, = 1966) et Julia=20 (1977) =E9voquent un d=E9bat moral sur deux th=E8mes chers =E0 = tous ses meilleurs=20 films : les th=E8mes de la conviction et de la responsabilit=E9. = M=EAme des=20 productions apparemment plus l=E9g=E8res, telles que Oklahoma! = (1955) et les=20 Horizons sans fronti=E8res (The Sundowners, 1960), sont = =E9troitement li=E9es au=20 probl=E8me des familles de migrants qui, contraints de = s=92=E9tablir dans de=20 nouveaux territoires, essaient d=92y reconstruire leur vie. Les films de Fred Zinnemann se veulent le reflet de la = dignit=E9 humaine=20 et, en cela, sont au centre de l=92image qu=92Hollywood a = d=92elle-m=EAme. Ils y=20 ont remport=E9 bon nombre d=92oscars, non seulement pour leurs = qualit=E9s=20 exceptionnelles, mais encore gr=E2ce au brio d=92acteurs tels que = Montgomery=20 Clift, Marlon Brando, Gary Cooper, Deborah Kerr, Frank Sinatra, ou = encore=20 Burt Lancaster.
Zurlini, Valerio Valerio = Zurlini (1926-1982) R=E9alisateur=20 italien	N=E9 =E0 Bologne, Valerio Zurlini, = tout en=20 poursuivant des =E9tudes de droit et d=92histoire de l=92art, = collabore =E0 des=20 pi=E8ces de th=E9=E2tre universitaire. Apr=E8s avoir achev=E9 ses = =E9tudes, il aborde=20 le cin=E9ma en r=E9alisant une quinzaine de courts m=E9trages = entre 1948 et=20 1954, ann=E9e o=F9 il tourne son premier long m=E9trage de fiction = les Jeunes=20 Filles de San Frediano (le Ragazze di San Frediano, adapt=E9 du = roman de=20 Vasco Pratolini), qui le r=E9v=E8le d=92embl=E9e comme un analyste = subtil des=20 m=E9andres du sentiment amoureux. Son deuxi=E8me film, Un =E9t=E9 = violent (Estate=20 violenta, 1959, avec Jean-Louis Trintignant), est la chronique = poignante=20 d=92une =E9ducation sentimentale ayant pour toile de fond les = derniers jours=20 de la Seconde Guerre mondiale. Auteur intimiste, Zurlini est n=E9anmoins tr=E8s attentif =E0 = la mise en=20 place du contexte historique qui sous-tend ses mises en sc=E8ne, = corr=E9l=E9es=20 harmonieusement =E0 la psychologie, souvent tourment=E9e, de ses = personnages.=20 Apr=E8s la Fille =E0 la valise (la Ragazza con la valigia, 1961, = avec Claudia=20 Cardinale), Zurlini tourne Journal intime (Cronaca familiare, avec = Marcello Mastroianni et Jacques Perrin), film adapt=E9 une fois = encore d=92un=20 roman de Pratolini qui obtient le lion d=92or =E0 Venise en 1962 : = c=92est un=20 drame =E9mouvant trait=E9 toutefois avec un certain mani=E9risme. = On doit=20 =E9galement =E0 Zurlini le D=E9sert des Tartares (il Deserto dei = Tartari, 1976),=20 adaptation acad=E9mique de l=92oeuvre de Dino Buzzati. Valerio = Zurlini n=92a=20 sign=E9 que huit longs m=E9trages en vingt ans de carri=E8re, = raret=E9 due en=20 partie aux rapports souvent conflictuels de ce cin=E9aste exigeant = avec ses=20 producteurs.