![](3D"http://cinemanageria.ifrance.com/images_cine/j0283592.gif"=20) |
L |
![](3D"http://cinemanageria.ifrance.com/images_cine/j0336751.gif"=20) |
|
Lahlou (Latif) Latif Lahlou |
N=E9 le 3 Avril 1939 =E0 El Jadida =
(ex-Mazagan).=20
Apr=E8s une formation cin=E9matographique =E0 l'IDHEC (Paris) en =
1959, il a fait=20
des =E9tudes de sociologie en Sorbonne. De 1960 =E0 1965, il a =
r=E9alis=E9 des=20
recherches sociologiques, des enqu=EAtes et des publications sur =
les m=E9dia=20
dans les campagnes marocaines. Il pr=E9sentait un programme =
d'=E9missions=20
dramatiques =E0 la t=E9l=E9vision marocaine en 1965. Monteur sur =
des courts=20
m=E9trages, puis r=E9alisateur, il s'est depuis 1970 orient=E9 =
vers le secteur=20
publicitaire. Producteur, il a particip=E9 au financement de " Filmographie
![](3D"http://cinemanageria.ifrance.com/images_cine/film_ligne1.gif"=20) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lahlou (Nabyl) Nabyl Lahlou |
Nabyl Lahlou d=E9bute dans le = th=E9=E2tre, en tant=20 que com=E9dien et metteur en sc=E8ne. Cette exp=E9rience laisse = des traces=20 ind=E9l=E9biles dans ses oeuvres cin=E9matographiques. Il occupe = une place=20 privil=E9gi=E9e dans le cin=E9ma marocain par le nombre de films = qu'il a=20 r=E9alis=E9. Il peut, en effet, malgr=E9 des conditions = financi=E8res difficiles,=20 continuer son aventure cin=E9matographique, laquelle il l'a = impr=E9gn=E9 par son=20 propre cachet th=E9=E2tral. Filmographie
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Lakhdar-Hamina, = Mohamed Mohamed Lakhdar-Hamina |
Dipl=F4m=E9 de l'=E9cole de = cin=E9ma de Prague,=20 laur=E9at de la Palme d'or =E0 Cannes en 1975, et dont les = principaux films=20 traitent de l'histoire de son pays. R=E9alisateur de = courts-m=E9trages et=20 op=E9rateur d'actualit=E9s en Tunisie, il devint directeur des = actualit=E9s=20 alg=E9riennes en 1963. Si son premier long-m=E9trage le Vent des = Aur=E8s (1966)=20 =E9voquait la r=E9pression pendant la guerre en Kabylie, Hassan = Terro (1967)=20 reprenait le th=E8me de la lutte de lib=E9ration sous l'angle de = la com=E9die.=20 Apr=E8s D=E9cembre (1972), il r=E9alisa un film de prestige = Chronique des ann=E9es=20 de braise (1975) couronn=E9 =E0 Cannes, mais contest=E9 en = Alg=E9rie =E0 cause de=20 son co=FBt excessif. Apr=E8s quelques ann=E9es de silence, il put = tourner Vent=20 de sable, en 1982, puis la Derni=E8re Image en 1985. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lang, Fritz
Fritz =
Lang |
N=E9 =E0 Vienne (Autriche), = Fritz Lang est le=20 fils d'un c=E9l=E8bre architecte viennois. Il suit des cours = d'architecture et=20 de peinture =E0 Munich avant de partir voyager en = Extr=EAme-Orient. =C0 son=20 retour en Europe, il part pour la Belgique o=F9 il d=E9couvre le = cin=E9ma, puis=20 pour Paris o=F9 il gagne difficilement sa vie comme artiste = peintre.=20 Contraint de quitter la France au moment de la d=E9claration de = guerre de=20 1914, il est incorpor=E9 dans l'arm=E9e autrichienne et = hospitalis=E9 =E0 Vienne=20 apr=E8s avoir =E9t=E9 bless=E9 sur le front italien. Il rencontre = alors les=20 cin=E9astes Joe May et Otto Rippert auxquels il propose des = sc=E9narios, mais=20 c'est le producteur Erich Pommer qui le fait entrer dans la = compagnie de=20 production allemande Decla-Bioscop, puis =E0 la UFA (Universum = Film AG) qui=20 lui permet de r=E9aliser ses premiers films. Metropolis (1926) de = Fritz=20 Lang Le film est n=E9 d'une rencontre avec l'architecture de la = ville de New=20 York. Fritz Lang a per=E7u les gratte-ciel comme =AB un opulent = fond de sc=E8ne=20 suspendu =E0 un ciel sombre=BB. C'est en v=E9ritable architecte = (la premi=E8re=20 formation du cin=E9aste) qu'il met en sc=E8ne la ville du futur, = monstrueuse=20 et crachant continuellement la fum=E9e. La m=E9galopole juxtapose = sans aucun=20 contact un peuple esclave, exploit=E9 par le travail, et une = =E9lite=20 privil=E9gi=E9e, log=E9e dans les sommets. Quand la r=E9volte = menace, le chef de=20 la cit=E9 demande =E0 Rotwang (Rudolf Klein-Rogge, l'interpr=E8te = favori de=20 l'oeuvre muette de Fritz Lang) de cr=E9er une cr=E9ature = andro=EFde, travailleur=20 infatigable et docile. Dans le dessein de manipuler les = travailleurs,=20 l'ing=E9nieur ex=E9cute un automate parfait =E0 l'image de Maria, = jeune=20 id=E9aliste qui apaise les masses au nom de la r=E9signation. P=E9riode muette Apr=E8s deux m=E9lodrames, le M=E9tis (Halbblut, 1919) et le = Ma=EEtre de=20 l'amour (Der Herr der Liebe, 1919), Fritz lang r=E9alise Harakiri = (1919),=20 d'apr=E8s Madame Butterfly. La m=EAme ann=E9e, il signe son = premier succ=E8s, les=20 Araign=E9es (Die Spinnen, 1919-1920), un feuilleton d'aventures en = deux=20 parties qui annonce son style =E0 venir : un langage esth=E9tique = fond=E9 sur un=20 jeu de prises de vues cr=E9ant =E0 l'arri=E8re-plan de l'action = des motifs=20 g=E9om=E9triques qui ne sont pas sans rappeler certaines peintures = abstraites=20 de cette =E9poque, un jeu permanent sur le montage des plans en = cadence et=20 un travail sur les =E9clairages qui offrent des contrastes = saisissants. En=20 1920, il tourne Das Wandernde Bild et Vier um die Frau ou = Kampfenden=20 Herzen, avant de s'imposer =E0 la critique avec les Trois = Lumi=E8res (Der m=FCde=20 Tod, 1921), qu'il =E9crit avec sa femme, Thea von Harbou. Lang, M le=20
Maudit Devenu un des plus importants cin=E9astes du pays, il signe une = fresque=20 de myst=E8re et d'aventures qui a pour d=E9cor la d=E9cadente = R=E9publique de=20 Weimar, le Docteur Mabuse (Doktor Mabuse der Spieler, 1922), puis = r=E9alise=20 un diptyque sur les grandes l=E9gendes germaniques, les Nibelungen = (Die=20 Nibelungen, 1924) et tourne ensuite un film de science-fiction = humaniste,=20 Metropolis (1926), qui est le film le plus co=FBteux de toute = l'histoire du=20 cin=E9ma muet allemand. Il travaille uniquement avec Thea von = Harbou et=20 revient au film de myst=E8re et d'espionnage avec les Espions = (Spione,=20 1928), dont l'esth=E9tique est tr=E8s volontairement abstraite, = puis explore =E0=20 nouveau la science-fiction avec la Femme sur la Lune (Die Frau im = Mond,=20 1929). Probl=E8mes en Europe Son premier film parlant M le Maudit (M, 1931) d=E9crit le = calvaire d'un=20 tueur d'enfants pourchass=E9 =E0 la fois par la police et la = p=E8gre. Les=20 inventions sonores et graphiques y sont intenses et le film laisse = para=EEtre une vision tr=E8s r=E9aliste de la situation = contemporaine allemande.=20 Inquiet de la mont=E9e du nazisme, il tourne une nouvelle aventure = de=20 Mabuse, le Testament du docteur Mabuse (Das Testament des Doktor = Mabuse,=20 1933) et y attaque indirectement les nazis, dont il sait que son = =E9pouse=20 Thea a embrass=E9 la cause. Cependant, quand Adolf Hitler arrive = au pouvoir,=20 Joseph Goebbels lui propose de devenir le directeur du cin=E9ma = allemand.=20 Pour toute r=E9ponse, il quitte tout et s'exile =E0 Paris, o=F9 il = r=E9alise=20 Liliom (1934), avant de gagner les =C9tats-Unis. P=E9riode am=E9ricaine =C0 Hollywood, Fritz Lang r=E9alise d'abord une trilogie = r=E9aliste et=20 sociale, Furie (Fury, 1936), un pamphlet sur le lynchage et la = volont=E9 de=20 puissance, J'ai le droit de vivre (You Live Only Once, 1937), une = trag=E9die=20 sur un couple pourchass=E9 par la police et Casier judiciaire (You = and Me,=20 1939), une fantaisie sur l'inutilit=E9 du vol, pour laquelle Kurt = Weill=20 =E9crit une musique. Le producteur Darryl Francis Zanuck lui = permet alors de=20 tourner deux westerns o=F9 il int=E8gre son th=E8me favori, la = vengeance. Il=20 tourne ainsi le Retour de Frank James (The Return of Frank James, = 1940) et=20 les Pionniers de la Western Union (Western Union, 1941). Il = encha=EEne=20 ensuite plusieurs oeuvres combattant le nazisme comme Chasse =E0 = l'homme=20 (Man Hunt, 1941), les Bourreaux meurent aussi (Hangmen Also Die, = 1943),=20 =E9crit avec Bertolt Brecht, Espions sur la Tamise (Ministery of = Fear, 1944)=20 et Cape et poignard (Cloak and Dagger, 1945). Lang, les Contrebandiers =
de=20
Moonfleet Fritz Lang aborde =E9galement la psychanalyse dans des films =
noirs=20
teint=E9s d'onirisme, tels la Femme au portrait (The Woman In The =
Window,=20
1944), la Rue rouge (Scarlet Street, 1945), qui est un remake de =
la=20
Chienne de Retour en Allemagne =C0 la fin des ann=E9es cinquante, Fritz Lang revient en =
Allemagne pour=20
signer un superbe film d'aventures exotiques en deux parties, le =
Tigre du=20
Bengale (Der Tiger von Eschnapur, 1959) et le Tombeau hindou (Das =
indische=20
Grabmal, 1959), puis ressuscite une derni=E8re fois Mabuse pour =
signer un=20
film s=E9v=E8re, haletant et contestataire sur l'Allemagne =
contemporaine, le=20
Diabolique docteur Mabuse (Die Tausend Augen von Doktor Mabuse, =
1960). En=20
1963, il joue =E9galement son propre r=F4le dans le M=E9pris =
(1963) de Fritz Lang pendant le = tournage de=20 Metropolis (1926). On le voit ici diriger la r=E9volte des = esclaves parqu=E9s=20 dans les souterrains de la ville De l=92expressionnisme allemand (Les Trois Lumi=E8res) au =
romantisme=20
anglais (Moonfleet), quelque genre qu=92il abord=E2t Fritz Lang a =
atteint un=20
sommet. Sa carri=E8re (plus de quarante ann=E9es et presque =
cinquante films)=20
est jalonn=E9e de chefs-d=92oeuvre qui sont en m=EAme temps =
devenus ceux de=20
l=92histoire du cin=E9ma : M le Maudit, Le Docteur Mabuse, Furie, =
J=92ai le=20
droit de vivre. Ses films, a priori disparates mais en r=E9alit=E9 =
tous=20
marqu=E9s d=92un style authentique, ont contribu=E9 =E0 =
l=92=E9tude du cin=E9ma en tant=20
qu=92art et son influence a =E9t=E9 telle sur les r=E9alisateurs - =
ceux de la=20
Nouvelle Vague fran=E7aise notamment - comme sur les critiques que =
Allemagne, 1890-1933 : la = jeunesse Fritz Lang est n=E9 =E0 Vienne, en Autriche, le 5 d=E9cembre = 1890. Il fait=20 des =E9tudes d=92architecture, de peinture, parcourt le monde. = Apr=E8s la guerre=20 de 1914-1918 - il fut lieutenant dans l=92arm=E9e autrichienne -, = il d=E9bute=20 dans l=92industrie cin=E9matographique, =E9tant tour =E0 tour = acteur, sc=E9nariste=20 et assistant r=E9alisateur. Gr=E2ce =E0 Erich Pommer, grand patron = =E9clair=E9 de la=20 Decla-Bioscop, Lang commence sa carri=E8re de metteur en sc=E8ne = en 1919. Tous=20 les th=E8mes chers =E0 l=92esprit germanique : la mort, les = puissances occultes,=20 le destin, la volont=E9 de puissance, la vengeance vont = impr=E9gner ses films.=20 N=92ayant pu r=E9aliser Le Cabinet du docteur Caligari, Lang = donnera au cin=E9ma=20 expressionniste l=92un de ses chefs-d=92oeuvre, Les Trois = Lumi=E8res, dans=20 lequel la d=E9bauche g=E9om=E9trique des d=E9cors, l=92audace des = motifs en spirale=20 correspondent, comme dans Les Nibelungen et Metropolis, =E0 = l=92apoth=E9ose=20 artistique (picturale et musicale) de l=92Allemagne d=92alors. = Avec Le Docteur=20 Mabuse, c=92est tout le climat du pr=E9-nazisme qui appara=EEt. Le = d=E9sir de la=20 toute-puissance, le danger des soci=E9t=E9s secr=E8tes = parall=E8les, l=92existence=20 d=92organisations criminelles (Les Araign=E9es, Les Espions) = furent autant=20 d=92=E9l=E9ments qui inqui=E9t=E8rent, non sans raison, les = membres du parti nazi.=20 La morale de M le Maudit (des criminels qui veulent se faire = passer pour=20 des justiciers, la police =E9tant incapable d=92arr=EAter un tueur = d=92enfants)=20 rappelait par trop la faiblesse de la r=E9publique de Weimar pour = n=92=EAtre=20 qu=92une co=EFncidence... Le succ=E8s du Docteur Mabuse fit faire = =E0 Lang Le=20 Testament du docteur Mabuse, dans lequel la parabole politique = =E9tait plus=20 que manifeste, puisque le h=E9ros, devenu la chose de Mabuse = prisonnier,=20 accomplissait les volont=E9s de ce ma=EEtre criminel. La = r=E9f=E9rence =E0 Mein=20 Kampf, =E9crit en prison par Hitler, =E9tait tellement claire que = le film fut=20 interdit par Goebbels et que Lang, =E0 qui ce dernier avait = propos=E9 le poste=20 de r=E9alisateur officiel du parti nazi, quitta l=92Allemagne en = 1933. Am=E9rique, 1934-1957 : la = maturit=E9 La carri=E8re am=E9ricaine de Lang fut plus disparate mais tout = aussi riche=20 que sa p=E9riode allemande. Aussi germanique qu=92il =E9tait en = Allemagne, il=20 fut am=E9ricain aux =C9tats-Unis, et cette apparente rupture ne = fut en r=E9alit=E9=20 que le fruit d=92une =E9volution int=E9rieure. Allant d=92une = compagnie =E0 une=20 autre, Lang devient plus =E9clectique - c=92est-=E0-dire plus = universel - que=20 jamais. Il attaque le lynchage (Furie) et l=92intol=E9rance = sociale (J=92ai le=20 droit de vivre). Hitler et sa clique sont la cible de plusieurs de = ses=20 films (Le Minist=E8re de la Peur, Cape et poignard, Chasse =E0 = l=92homme et=20 surtout Les bourreaux meurent aussi, consacr=E9 =E0 l=92assassinat = d=92Heydrich,=20 et pour lequel Lang fit appel =E0 Bertolt Brecht). Il adapte des = classiques=20 de la litt=E9rature fran=E7aise : La B=EAte humaine de Zola = (D=E9sirs humains) et=20 La Chienne de Georges de La Fouchardi=E8re (La Rue rouge), = =E9trangement=20 transpos=E9s aux =C9tats-Unis. Du cin=E9ma am=E9ricain, il prend les deux genres les plus = dramatiques : le=20 western et le film policier, y retrouvant ses vieux th=E8mes de la = vengeance, de la corruption, de la soif de puissance et de la = justice. Ce=20 sont Le Retour de Frank James, =E9quivalent am=E9ricain de la = l=E9gende des=20 Nibelungen, L=92Ange des Maudits, Les Pionniers de la Western = Union,=20 R=E8glement de comptes, La Cinqui=E8me Victime, = L=92Invraisemblable V=E9rit=E9. Au=20 milieu de cette carri=E8re apparaissent des films rares, = flamboyants=20 chefs-d=92oeuvre comme Les Contrebandiers de Moonfleet et House by = the River=20 qui sont =E0 la fois un temps de r=E9flexion et la preuve = =E9clatante d=92une=20 perfection stylistique. Allemagne : la s=E9r=E9nit=E9 En 1958, Lang retourne en Allemagne pour y r=E9aliser les = derni=E8res=20 oeuvres de sa carri=E8re : un film en deux parties, Le Tigre du = Bengale et=20 Le Tombeau hindou, et Le Diabolique Docteur Mabuse, oeuvres pour=20 lesquelles il retrouve toute sa jeunesse germanique. Le Tigre du = Bengale=20 et Le Tombeau hindou, =E0 mi-chemin entre le conte de f=E9es et le = serial,=20 sont une v=E9ritable m=E9ditation, celle d=92un sage, alors = =E2g=E9 de soixante-huit=20 ans, qui apporte =E0 tout un genre, celui du film d=92aventures, = la s=E9r=E9nit=E9=20 du philosophe. Le Diabolique Docteur Mabuse, le plus beau film = allemand de=20 l=92apr=E8s-guerre, renoue avec les pouvoirs occultes et la = volont=E9 de=20 puissance, d=E9non=E7ant une ultime fois le despotisme du = surhomme. Le cercle=20 se referme. Ce retour de Lang en Allemagne est tout =E0 la fois le = retour=20 aux sources de son oeuvre et l=92ach=E8vement de toute une = carri=E8re.=20 L=92adolescent des Araign=E9es (1919) et le vieil homme du Tigre = du Bengale=20 (1959) se sont retrouv=E9s. =C0 la permanence de ses th=E8mes, = Lang ajoute un=20 style, plus pur que jamais, d=E9pouill=E9 jusqu=92=E0 = l=92=E9pure. En =E9crivant : =ABLa solitude morale, l=92homme menant seul = une lutte contre=20 un univers mi-hostile, mi-indiff=E9rent, tel est le th=E8me favori = de Lang=BB,=20 Fran=E7ois Truffaut = trouve tr=E8s=20 exactement la d=E9finition de l=92art telle que la donne Fritz = Lang : =ABUne=20 chose est s=FBre. L=92art doit =EAtre critique; c=92est sa force = et sa raison.=20 Cette critique doit =EAtre une critique sociale, mais pas = uniquement. Il y a=20 dans ce monde beaucoup de choses qui doivent =EAtre critiqu=E9es. = On ne peut=20 pas proposer de solution, mais il faut toujours lutter pour = d=E9signer le=20 mal. Ainsi mes films policiers am=E9ricains sont d=92abord une = critique=20 dirig=E9e contre la corruption. Il arrive =E9galement qu=92un = cr=E9ateur d=E9couvre=20 en lui-m=EAme des choses qu=92il n=92aime pas, et il doit = critiquer ces=20 choses.=BB Fritz Lang, r=E9alisateur = autrichien=20 naturalis=E9 am=E9ricain Lang, Trois Lumi=E8res =E0 propos du = docteur Mabuse, par=20 Fritz Lang (extrait) Dans Trois Lumi=E8res, un recueil de souvenirs, Fritz Lang = raconte la=20 gen=E8se du Docteur Mabuse, personnage embl=E9matique des troubles = et des=20 angoisses qui ont min=E9, jusqu=92=E0 l=92effondrement, la = R=E9publique de Weimar.=20 Ce bref extrait nous permet d=92appr=E9cier le profond ancrage du = cin=E9ma de=20 Lang dans la r=E9alit=E9 politique et sociale de son temps.
Source : Lang (Fritz), Trois = Lumi=E8res,=20 textes r=E9unis et pr=E9sent=E9s par Alfred Eibel, =E9ditions = Flammarion, coll. =AB=20 Cin=E9mas=BB, Paris, 1988. Les principaux films de = Fritz=20 Lang
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Langdon, Harry
Harry =
Langdon |
N=E9 =E0 Council Bluffs (Iowa), =
Harry Langdon=20
d=E9bute =E0 douze ans au cirque et au music-hall, travaille dans =
les=20
minstrel's show et les th=E9=E2tres de vaudeville, puis int=E8gre =
=E0 trente ans=20
la troupe cin=E9matographique de Devenu une vedette, il est engag=E9 par Au sommet de la gloire, il cr=E9e alors sa propre compagnie de = production=20 et se met lui-m=EAme en sc=E8ne dans Papa d'un jour (Three's A = Crowd, 1927),=20 The Chaser (1927) et Heart Trouble (1927). L'=E9chec de ces films et l'arriv=E9e du parlant lui font =
perdre son aura,=20
mais il appara=EEt encore dans quelques r=F4les plus ou moins =
importants,=20
notamment dans A Soldier Plays Things (1930) de Comme sc=E9nariste, il a collabor=E9 avec Laurel et Hardy pour = T=EAtes de=20 pioche (Blockheads, 1938) de John G. Blystone, Laurel et Hardy = conscrits=20 (The Flying Deuces, 1939) d=92Edward Sutherland, les As d'Oxford = (A Chump At=20 Oxford, 1940) d=92Alfred Goulding et Laurel et Hardy en = croisi=E8re (Saps at=20 Sea, 1940) de Gordon Douglas. Tomb=E9s dans l'oubli apr=E8s sa mort, ses films ont =E9t=E9 = red=E9couverts dans=20 les ann=E9es soixante. Il est aujourd=92hui consid=E9r=E9 comme = l'un des plus=20 grands cr=E9ateurs comiques du cin=E9ma muet. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lattuada, Alberto Alberto =
Lattuada |
Eclectique, il s=92est fait = conna=EEtre par ses=20 m=E9lodrames avant de rencontrer des difficult=E9s avec la censure = pour ses=20 pr=E9occupations =E9rotiques et politiques. Alberto Lattuada est n=E9 =E0 Milan. Le Bandit (il Bandito, = 1946), son=20 troisi=E8me film, a =E9t=E9 sa contribution la plus d=E9cisive au = n=E9or=E9alisme=20 naissant. Son go=FBt pour le m=E9lodrame s=92affirme dans des = chroniques parfois=20 satiriques : les Feux du music-hall (Luci del variet=E0, 1951), = Anna (1953),=20 la Pensionnaire (la Spiaggia, 1954). Il a r=E9alis=E9, = =E9galement, de=20 soigneuses adaptations litt=E9raires dont le Manteau (il Cappotto, = 1952), la=20 Temp=EAte (la Tempesta, 1958), Coeur de chien (Cuore di cane, = 1976). Apr=E8s=20 une s=E9rie de films dont les h=E9ro=EFnes sont des adolescentes, = il a tourn=E9 un=20 chef-d'oeuvre d'humour noir : Venez donc prendre le caf=E9 chez = nous (Venga=20 a prendere il caff=E8 da noi, 1970). | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Laughton, Charles
Charles =
Laughton |
N=E9 =E0 Scarborough, il fit ses =
=E9tudes =E0 la=20
Royal Academy of Dramatic Art (Acad=E9mie d=92art dramatique) et =
fut l=92un des=20
acteurs les plus populaires de son =E9poque. Laughton d=E9buta sur =
une sc=E8ne=20
londonienne en 1926, dans le Revizor, de Nicolas Gogol. Laughton =
s=92imposa=20
rapidement comme acteur de cin=E9ma et, en 1933, il remporta un =
oscar pour=20
son r=F4le dans la Vie priv=E9e d=92Henri VIII (The Private Life =
of Henry VIII),=20
d=92Alexander Korda. =
Hollywood le mit=20
sur le devant de la sc=E8ne et, pendant presque trente ans, il =
joua sans=20
interruption : Miss Barrett (The Barretts of Wimpole Street, 1934) =
de S.=20
Franklin, l=92Extravagant Mr. Ruggles (Ruggles of Red Gap, 1935) =
de Leo Mc=20
Carey, les R=E9volt=E9s du Bounty (Mutiny on the Bounty, 1935) de =
Frank Lloyd,=20
les Mis=E9rables (1935) de Richard Boleslawski, Rembrandt (1936) =
d=92 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lautner, Georges Georges =
Lautner |
Fils de l=92actrice Ren=E9e =
Saint-Cyr, Georges=20
Lautner est n=E9 =E0 Nice. Il r=E9alisa son premier =
long-m=E9trage, la M=F4me aux=20
boutons, en 1959. C=92est toutefois son quatri=E8me film, le =
Monocle noir=20
(1961), avec un Paul Meurisse inoubliable dans le r=F4le =
principal, qui lui=20
a assur=E9 sa double r=E9putation d=92expert en film d=92action et =
en com=E9die; il=20
en r=E9alisa deux suites, plus orient=E9es vers la parodie : =
l=92=8Cil du monocle=20
(1962) et Le monocle rit jaune (1964). Adapt=E9 d=92un roman =
d=92Albert Simonin=20
et dialogu=E9 par Georges Lautner a r=E9alis=E9 de nombreux films organis=E9s = autour des=20 vedettes du moment, comme Mireille Darc, qu=92il avait lui-m=EAme = r=E9v=E9l=E9e d=E8s=20 1965 dans les Barbouzes (sept films en dix ans, dont la Grande = Sauterelle=20 en 1967), Jean Lef=E8bvre (Quelques messieurs trop tranquilles, = 1972; Ils=20 sont fous ces sorciers, 1974) ou Michel Constantin (Ne nous = f=E2chons pas,=20 1965; Laisse aller, c=92est une valse, 1971; la Valise, 1973). Il = r=E9alisa=20 =E9galement de nombreux films en collaboration avec des = acteurs-producteurs=20 comme Alain Delon (Il =E9tait un fois un flic, 1972; les Seins de = glace,=20 1974; Mort d=92un pourri, 1977) ou Jean-Paul Belmondo (Flic ou = Voyou, 1979;=20 le Guignolo, 1980; le Professionnel, 1981; Joyeuses P=E2ques, = 1984;=20 l=92Inconnu dans la maison, d=92apr=E8s Georges Simenon, = 1992). Cin=E9aste consid=E9r=E9 comme un bon artisan, mais aussi trop = souvent tent=E9=20 par les st=E9r=E9otypes du cin=E9ma le plus commercial, il semble = avoir peu =E0=20 peu renonc=E9 =E0 ses ambitions personnelles, mais pas =E0 = l=92efficacit=E9 dont il=20 a fait preuve dans la plupart de ses films. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lauzier, G=E9rard G=E9rard Lauzier |
N=E9 =E0 Marseille, G=E9rard = Lauzier fait ses=20 d=E9buts comme dessinateur humoristique dans la presse et dans la = publicit=E9.=20 En 1974, il rejoint le journal Pilote et livre, d=E8s l=92ann=E9e = suivante, ses=20 premi=E8res Tranches de vie, s=E9rie de portraits cruels de ses = contemporains=20 qui rencontre imm=E9diatement un vif succ=E8s : philosophes=20 post-soixante-huitards et jolies filles lib=E9r=E9es, jeunes = cadres aux dents=20 longues et vieux libidineux, ses personnages, odieux et = path=E9tiques, sont=20 croqu=E9s avec un humour f=E9roce et souvent d=E9rangeant. Auteur de nombreux albums (Chroniques de l=92=EEle Grande, = 1975; la Course=20 du rat, 1978; les Cadres, 1981), G=E9rard Lauzier =E9crit = =E9galement le=20 sc=E9nario de la s=E9rie Al Crane, western parodique illustr=E9 = par Alexis=20 (1946-1977) et publi=E9 dans Pilote de 1976 =E0 1977. Apr=E8s = avoir collabor=E9 =E0=20 l=92adaptation cin=E9matographique d'un de ses albums, Je vais = craquer,=20 r=E9alis=E9e en 1980 par Fran=E7ois Leterrier, il passe =E0 la = r=E9alisation en 1982=20 avec T=92emp=EAches tout le monde de dormir!, qui est notamment = suivi de P=92tit=20 con (1984), la T=EAte dans le sac (1984), Mon p=E8re ce h=E9ros = (1991) et du=20 Plus beau m=E9tier du monde (1996). Il n=92abandonne cependant = jamais la bande=20 dessin=E9e, signant Souvenirs d=92un jeune homme en 1982 et sa = suite, Portrait=20 de l=92artiste, en 1992. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lean, sir David David =
Lean |
N=E9 =E0 Croydon (Grande-Bretagne), = Lean fit ses=20 =E9tudes =E0 la Leighton Park School. D=92abord assistant = op=E9rateur, il fut=20 =E9galement un monteur remarquable. Il passa =E0 la r=E9alisation = gr=E2ce =E0 No=EBl=20 Coward, avec qui il signa Ceux qui servent en mer (In Which We = Serve) en=20 1942. Suivirent Heureux Mortels (This Happy Bread, 1944), = L=92esprit s=92amuse=20 (Blithe Spirit, 1945) et Br=E8ve Rencontre (Brief Encounter, = 1945), trois=20 longs m=E9trages influenc=E9s par Coward. Les Grandes Esp=E9rances = (Great=20 Expectations, 1946) et Oliver Twist (1948, d=92apr=E8s Charles = Dickens) mais=20 aussi Chaussure =E0 son pied (Hobson=92s Choice, 1954), une = com=E9die sur la=20 classe ouvri=E8re, sont les plus grands films de sa p=E9riode = britannique. Lean (Sir David), Br=E8ve =
Rencontre Lean partit pour Hollywood en 1955 o=F9 il r=E9alisa des films =
ambitieux et=20
populaires, mais =E0 l=92acad=E9misme souvent convenu. Il tourna =
Vacances =E0=20
Venise (Summertime, 1955) avec Katharine Hepburn, puis le Pont de =
la=20
rivi=E8re Kwai (The Bridge on the River Kwai, 1957), pour lequel =
il remporta=20
un oscar. Cinq ans plus tard, un second oscar lui fut d=E9cern=E9 =
pour=20
Lawrence d=92Arabie (Lawrence of Arabia, 1962). Apr=E8s Docteur =
Jivago (Doctor=20
Zhivago, 1965) et la Fille de Ryan (Ryan=92s Daughter, 1970), Lean =
cessa de=20
travailler pendant quatorze ans. Il fit un retour remarqu=E9 avec =
la Route=20
des Indes (A Passage to India, 1984) et remporta la plus haute =
distinction=20
cin=E9matographique am=E9ricaine, le | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Leconte, Patrice Patrice =
Leconte |
N=E9 =E0 Paris, Patrice Leconte se = forme aux=20 arts graphiques et =E0 la bande dessin=E9e avant de r=E9aliser = entre 1968 et=20 1974 des courts m=E9trages d=92auteur =E0 diffusion = confidentielle. Cette=20 entreprise =E9tant rest=E9e inaper=E7ue, il lui tourne le dos pour = adapter, sous=20 forme de com=E9die polici=E8re absurde et parodique, une bande = dessin=E9e de=20 Gotlib, Les v=E9c=E9s =E9taient ferm=E9s de l=92int=E9rieur (avec = Jean Rochefort et=20 Coluche, 1975). Sa carri=E8re prend un tournant avec le succ=E8s commercial des =
aventures=20
cin=E9matographiques de l=92=E9quipe du Splendid ( Le r=E9alisateur change ensuite de registre avec un film = d=92action =E0 grand=20 spectacle, les Sp=E9cialistes (1984), avec G=E9rard Lanvin et = Bernard=20 Giraudeau, dont Une chance sur deux (1998), avec Jean-Paul = Belmondo, Alain=20 Delon et Vanessa Paradis, appara=EEtra treize ans plus tard comme = une=20 relecture ironique. Mais c=92est avec Tandem (1987) que Patrice = Leconte=20 acc=E8de =E0 un univers r=E9ellement personnel, en faisant un = portrait sensible=20 et m=E9lancolique d=92une vedette radiophonique sur le d=E9clin. = Il y met au=20 point ce cocktail d=92humour et de d=E9sespoir l=E9ger = qu=92illustre parfaitement=20 par ailleurs la prestation de Michel Blanc dans Monsieur Hire = (1989), une=20 adaptation du roman de Georges Simenon. Suivent alors une s=E9rie = de films=20 qui font la part belle aux fantasmes de leurs personnages comme le = Mari de=20 la coiffeuse (1990) ou le Parfum d=92Yvonne (1995). Ce cin=E9aste admirateur de | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lee, Spike
Spike Lee |
N=E9 =E0 Atlanta. En 1982, son film = de fin=20 d'=E9tudes Joe's Bed-Stuy Barbershop : We Cut Heads remporta = l'oscar de la=20 premi=E8re oeuvre. Quelques ann=E9es plus tard, en 1986, il tourna = un film =E0=20 petit budget : Nola Darling n'en fait qu'=E0 sa t=EAte (She's = Gotta Have It),=20 gr=E2ce auquel son talent fut reconnu dans tous les =C9tats-Unis. = Ce film=20 =E9tait le premier d'une s=E9rie o=F9 il d=E9peint librement la = vie des=20 Afro-Am=E9ricains : School Daze (1988), com=E9die musicale sur ses = exp=E9riences=20 =E0 l'universit=E9, Do the Right Thing (1989), traitant des = relations raciales=20 dans un quartier de Brooklyn, Mo' Better Blues (1990), l'histoire = un=20 groupe de musiciens noirs, Jungle Fever (1991), racontant une = histoire=20 d'amour entre un homme noir et une femme blanche et Malcolm X = (1992), film=20 de trois heures et demie, retra=E7ant la vie du leader noir. Lee = r=E9alisa=20 =E9galement Crooklyn (1994), film co=E9crit avec ses fr=E8res et = soeurs, qui=20 raconte un =E9t=E9 dans la vie d'une famille afro-am=E9ricaine de = Brooklyn, au=20 d=E9but des ann=E9es 1970. Spike Lee a cr=E9=E9 sa propre = soci=E9t=E9 de production =E0=20 Brooklyn. Spike Lee a impos=E9 d'embl=E9e un ton extr=EAmement original = avec son=20 premier long m=E9trage, Nola Darling n'en fait qu'=E0 sa t=EAte = (1986),=20 chronique =ABjazz=E9e=BB des amours d'une jeune Noire. En regard = de l'histoire=20 des =C9tats-Unis, toute son oeuvre est une exploration des = diff=E9rentes=20 facettes de la communaut=E9 afro-am=E9ricaine, aussi bien des maux = qui la=20 rongent (drogue, violence, racisme, ch=F4mage) que de ses = r=E9alisations=20 politiques ou artistiques (Black Panthers, Black Muslims, jazz, = rap, soul,=20 funk=85). Parmi ses films les plus convaincants, il convient de = citer Do the=20 Right Thing (1989), Clockers (1995) et Malcom X (1993). | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Leigh, Mike Mike Leigh |
=C9tudiant =E0 l=92Acad=E9mie royale = d=92art dramatique=20 (RADA), Mike Leigh suivra =E9galement les cours de l=92=C9cole = d=92art de=20 Camberwell et de l=92=C9cole cin=E9matographique de Londres. En = 1967, il int=E8gre=20 la Royal Shakespeare Company, avant de devenir producteur de = th=E9=E2tre =E0=20 Birmingham et un r=E9alisateur de premi=E8re importance =E0 la = BBC. Son premier=20 long-m=E9trage, Bleak Moments (1971), s=92inscrit dans la veine du = r=E9alisme=20 britannique (voir britannique, cin=E9ma) et d=E9peint la vie = quotidienne de=20 modestes gens vivant en autarcie. Marianne Jean-Baptiste et =
Brenda=20
Blethyn dans Secrets et Mensonges (Secrets and Lies, 1996) de Mike =
Leigh Mike Leigh est un observateur sardonique des in=E9galit=E9s de =
la soci=E9t=E9=20
britannique, c=E9l=E8bre outre-Manche pour ses pi=E8ces de =
th=E9=E2tre et ses=20
t=E9l=E9films, nourri de tableaux au vitriol de la vie dans les =
milieux=20
d=E9favoris=E9s. Naked (1993) exprime ainsi =E0 l=92=E9gard de =
l=92Angleterre=20
contemporaine un d=E9go=FBt qui n=92a d=92=E9gal dans le cin=E9ma =
britannique que=20
celui de | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lelouch, Claude Claude Lelouch |
N=E9 =E0 Paris, Claude Lelouch = s=92orienta tr=E8s=20 jeune vers le cin=E9ma, pr=E9sentant ses premiers courts = m=E9trages d=E8s 1960 =E0=20 la Maison des lettres (Vers une nouvelle technique), et fondant la = m=EAme=20 ann=E9e sa propre soci=E9t=E9 de production, les Films 13. Apr=E8s = trois longs=20 m=E9trages r=E9alis=E9s dans l=92esprit de la Nouvelle Vague, il = obtint avec Un=20 homme et une femme la palme d=92or au festival de Cannes en 1966 = et deux=20 oscars aux =C9tats-Unis. D=E9sormais suivi par des admirateurs = nombreux et=20 fid=E8les, il tourna quelques films lin=E9aires (le Voyou, avec = Jean-Louis=20 Trintignant, 1970 ; l=92Aventure, c=92est l=92aventure, avec Lino = Ventura et=20 Jacques Brel, 1972 ; Attention bandits, avec Jean Yanne, 1987) et, = tent=E9=20 par le m=E9lodrame, nombre de fictions sentimentales (la Bonne = Ann=E9e, 1973 ;=20 le Bon et les M=E9chants, 1976 ; Robert et Robert, 1978 ; Viva la = vie, 1984=20 ; Partir, revenir, 1985 ; Itin=E9raire d=92un enfant g=E2t=E9, = 1988), offrant aux=20 com=E9diens qu=92il aime et qui font partie de sa =AB famille=BB = (Annie Girardot,=20 Jacques Villeret, Charles Denner, etc.) des r=F4les originaux et = =E9mouvants,=20 dans lesquels l=92improvisation et la spontan=E9it=E9 semblent = toujours avoir=20 une part importante. Sp=E9cialiste du film ambitieux, qui = pr=E9tend brasser=20 les destins individuels et l=92histoire tout enti=E8re (Toute une = vie, 1974 ;=20 les Uns et les Autres, 1981 ; =C9dith et Marcel, 1983 ; la Belle = Histoire,=20 1992), il fait constamment preuve d=92une grande ma=EEtrise = technique. Son=20 adaptation des Mis=E9rables, tourn=E9e en 1995 avec Jean-Paul = Belmondo, n=92a=20 pas convaincu le public fran=E7ais, mais a connu une brillante = carri=E8re aux=20 =C9tats-Unis. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Leone, Sergio
Sergio =
Leone |
Auteur d'une oeuvre ambitieuse qui = fut sans=20 cesse tiraill=E9e entre flamboyance et parodie, Sergio Leone = s'affirma comme=20 le ma=EEtre incontest=E9 du =AB western spaghetti=BB. N=E9 =E0 Rome, fils du r=E9alisateur Roberto Leone Roberti et =
de l'actrice=20
Bice Valerian, il devient en 1945 le plus jeune assistant =
r=E9alisateur=20
d'Italie et travaille ainsi sur de nombreux films, dont le Voleur =
de=20
bicyclette (Ladri di biciclette, 1948) de Leone, Il =E9tait une =
fois en=20
Am=E9rique Apr=E8s avoir dirig=E9 la seconde =E9quipe de Sodome et =
Gomorrhe (Sodom and=20
Gomorrah, 1962) de Les Am=E9ricains l'invitent alors =E0 r=E9aliser un western = pour eux. Il=20 tourne Il =E9tait une fois dans l'Ouest (C'era una volta il West, = 1968),=20 avec Charles Bronson, Henry Fonda, Jason Robards et Claudia = Cardinale.=20 C'est un op=E9ra de sang, de violence, d'humour et de couleurs qui = devient=20 vite un film culte. Son style tr=E8s personnel s'y impose. = Contraint ensuite=20 de tourner Il =E9tait une fois, la r=E9volution (Giu la testa, = 1971) qu'il=20 devait seulement produire, il en accentue volontairement la = dimension=20 libertaire et pessimiste, tout en donnant des r=F4les magnifiques = =E0 Rod=20 Steiger et =E0 James Coburn. Leone, Pour une poign=E9e =
de=20
dollars Apr=E8s des ann=E9es de silence, au cours desquelles il se = consacre =E0 la=20 production de films comme Mon nom est personne (Il mio nome =E8 = nessuno,=20 1973) de Tonino Valeri et Un g=E9nie, deux associ=E9s, une cloche = (un Genio,=20 due compari, un pollo, 1975) de Damiano Damiani, Leone r=E9alise = enfin son=20 chef-d'oeuvre, Il =E9tait une fois en Am=E9rique (Once upon a Time = in America,=20 1983). Ce film de gangsters est aussi et surtout une longue = m=E9ditation sur=20 la m=E9moire et sur l=92h=E9ritage du cin=E9ma am=E9ricain de = l=92=E2ge d=92or. Sa=20 structure non cart=E9sienne se d=E9ploie avec une majestueuse = lenteur, comme=20 une s=E9rie de visions nostalgiques tour =E0 tour douces ou = fun=E8bres, o=F9 se=20 r=E9v=E8lent pleinement le talent de coloriste de Leone, son sens = de la=20 trag=E9die, son int=E9r=EAt profond pour les personnages et = surtout sa=20 fascination pour le pass=E9 et le lointain, sa conception du = cin=E9ma comme=20 machine spatio-temporelle parfaite et d=E9finitive. Alors qu'il pr=E9pare les Neuf Cent Journ=E9es de L=E9ningrad, = il succombe =E0=20 une attaque c=E9r=E9brale. Son influence sur le cin=E9ma moderne est devenue vraiment =
immense. De=20
nombreux auteurs reconnaissent son influence : | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lepage, Robert Robert =
Lepage |
N=E9 =E0 Qu=E9bec, il a seize ans = lorsque se=20 dessine sa passion pour le th=E9=E2tre; bien qu=92il n=92ait ni = l=92=E2ge, ni le=20 dipl=F4me requis, il est admis au Conservatoire d=92art dramatique = de Qu=E9bec.=20 Apr=E8s avoir obtenu son dipl=F4me, en 1978, il se rend =E0 Paris = pour suivre un=20 stage aupr=E8s d=92Alain Knapp. Rentr=E9 au Canada, il fonde le = Th=E9=E2tre Hummm;=20 son premier laboratoire de cr=E9ation collective. En 1982, il = entre au=20 Th=E9=E2tre Rep=E8re o=F9 il d=E9veloppe un travail qui sera = repris et diffus=E9=20 largement dans le monde. En 1985, Lepage jette les bases de la Trilogie des dragons, son = oeuvre=20 la plus connue =E0 ce jour. Cette cr=E9ation collective consacre = le genre=20 =ABLepage=BB, avec ses nombreux collaborateurs qui participent = tant =E0=20 l=92=E9criture qu=92=E0 la mise en sc=E8ne. Avec Lepage, les = acteurs ne cr=E9ent pas=20 uniquement leur personnage mais la pi=E8ce tout enti=E8re. =C0 la = Trilogie=20 succ=E8de Vinci, son premier spectacle en solo, acclam=E9 par la = critique. Les=20 plus grandes sc=E8nes du monde lui sont alors ouvertes. En 1992, Lepage est le premier Canadien =E0 mettre en sc=E8ne = une oeuvre de=20 William Shakespeare, le Songe d=92une nuit d=92=E9t=E9, au = National Theatre, =E0=20 Londres. Il poursuit ensuite son exploration du r=E9pertoire = mondial,=20 assurant des mises en sc=E8ne d=92oeuvres th=E9=E2trales =E0 = Munich, Stockholm et=20 Tokyo, puis d=92op=E9ra pour des oeuvres de B=E9la Bart=F3k et = Arnold Schoenberg.=20 Peter Gabriel lui confie la conception et la mise en sc=E8ne de sa = tourn=E9e=20 mondiale Secret World. Passant au cin=E9ma, Lepage r=E9alise le = Confessionnal,=20 pr=E9sent=E9 =E0 Cannes comme film d=92ouverture de la Quinzaine = des r=E9alisateurs=20 (1995). Apr=E8s la cr=E9ation et la mise en sc=E8ne de plusieurs autres = oeuvres=20 th=E9=E2trales et cin=E9matographiques, dont les Plaques = tectoniques, les=20 Aiguilles et l=92opium, les Sept Branches de la rivi=E8re Ota, le = Polygraphe,=20 Macbeth, Coriolan et la Temp=EAte, Lepage fonde en 1994 =E0 = Qu=E9bec, la=20 compagnie Ex Machina, centre d=92exp=E9rimentation et de = cr=E9ation. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lewin, Albert Albert =
Lewin |
N=E9 =E0 Newark (New Jersey), =
dipl=F4m=E9 de=20
l=92Universit=E9 de Harward, Albert Lewin d=E9bute comme =
sc=E9nariste avec Bread=20
(1924) de Victor Schertzinger et poursuit cette activit=E9 avec =
huit autres=20
films jusqu=92en 1928. Il devient ensuite producteur d=92oeuvres =
importantes,=20
parmi lesquelles le Baiser (The Kiss, 1929) de Intellectuel dot=E9 d=92une immense culture artistique, Lewin = passe =E0 la=20 r=E9alisation en adaptant de mani=E8re rigoureuse et subtile un = livre de=20 Somerset Maugham sur le peintre Paul Gauguin, The Moon and = Sixpence=20 (1942), puis le chef d=92oeuvre d=92Oscar Wilde, le Portrait de = Dorian Gray=20 (The Picture of Dorian Gray, 1945) et un roman de Guy de = Maupassant,=20 Bel-Ami (The Private Affairs of Bel-Ami, 1947). La sophistication = du jeu=20 de l=92acteur George Sanders dans ces trois films r=E9sume tout = l=92esprit des=20 mises en sc=E8ne de Lewin : =E9l=E9gantes, raffin=E9es et nourries = de culture=20 europ=E9enne. Pandora (Pandora and the Flying Dutchman, 1951), o=F9 il = revisite la=20 l=E9gende du Hollandais volant et donne =E0 Ava Gardner un de ses = plus beaux=20 r=F4les, est souvent consid=E9r=E9 comme son chef-d=92oeuvre. Son = go=FBt pour la=20 peinture surr=E9aliste appara=EEt nettement dans ce film pour = lequel il=20 collabore avec le peintre et photographe Man Ray. Il a tourn=E9 par la suite Saadia (1953) et The Living Idol = (1957), dont=20 la diffusion et le succ=E8s ont =E9t=E9 mineurs par rapport =E0 = ses premiers=20 films. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lewis, Jerry
Jerry Lewis |
N=E9 =E0 Newark (New Jersey), au = sein d'une=20 famille de com=E9diens juifs, Joseph Levitch, dit Jerry Lewis, = fait ses=20 d=E9buts sur sc=E8ne =E0 l'=E2ge de cinq ans. Renvoy=E9 du = coll=E8ge =E0 quinze ans, il=20 met au point un num=E9ro de music-hall avec mimes et imitations, = puis=20 rencontre le chanteur Dean Martin en 1946 et s'associe avec lui = pour un=20 duo comique qui devient tr=E8s vite populaire. UN D=C9BUT DE CARRI=C8RE EN DUO En 1949, le producteur Hal Wallis engage les deux comp=E8res, =
Jerry Lewis=20
et Dean Martin, chez Paramount o=F9 ils tournent 16 films =
ensemble, qui sont=20
tous d'immenses succ=E8s. Entre le premier film du duo, Ma Bonne =
Amie Irma=20
(My Friend Irma, 1949) de Georges Marshall et le dernier, Un vrai =
cingl=E9=20
de cin=E9ma (Hollywood or Bust, 1956) de UN VIRAGE EN SOLO Jerry Lewis entame une carri=E8re en solo avec le D=E9linquant =
involontaire=20
(The Delicate Delinquent, 1957) de Don McGuire et P'tite t=EAte de =
troufion=20
(The Sad Sack, 1957) de George Marshall. Puis il produit et =
interpr=E8te=20
plusieurs films de M=E9pris=E9 par la critique dans son pays, mais reconnu comme = un auteur de=20 g=E9nie en France, Jerry Lewis alterne ensuite les films qu'il = r=E9alise et=20 interpr=E8te avec ceux dont il est seulement producteur et acteur. = Il signe=20 d'abord une r=E9flexion sur la peur des femmes avec le Tombeur de = ces dames=20 (The Ladies=92 Man, 1961), o=F9, aux c=F4t=E9s de Kathleen Freemen = et Pat Stanley,=20 il affirme un style de mise en sc=E8ne d'une rare intelligence. = Puis il=20 revient au burlesque avec le Zinzin d'Hollywood (The Errand Boy, = 1961) et=20 encha=EEne avec son film le plus c=E9l=E8bre : Docteur Jerry et = Mister Love (The=20 Nutty Professor, 1963). Il pr=E9cise sa r=E9flexion sur le com=E9dien et son double = dans Jerry=20 souffre-douleur (The Patsy, 1964) et r=E9alise un film ambitieux = sur=20 l'enfance et le rapport du ma=EEtre et du serviteur dans les = Tontons=20 farceurs (The Familly Jewells, 1965), dans lequel il joue sept=20 personnages. Il continue aussi de jouer dans les films sign=E9s par =C0 partir de 1965, il cherche pourtant =E0 transformer son = personnage en=20 r=E9alisant des films o=F9 il s=92attribue un comportement plus = adulte (du moins=20 au d=E9but des films) : Trois sur un sofa (Three on a Couch, = 1965), avec=20 Janet Leigh comme partenaire, Jerry Lewis y interpr=E9tant quatre = r=F4les=20 diff=E9rents, et Jerry la grande gueule (The Big Mouth, 1967), = oeuvres qui=20 n'ont pas beaucoup de succ=E8s. Il signe alors son seul film o=F9 = il=20 n'appara=EEt pas : One More Time (1969), avec Peter Lawford et = Sammy Davis=20 Jr., mais ne retrouve le succ=E8s public et critique qu'avec Ya, = ya, mon=20 g=E9n=E9ral (Which Way to the Front, 1970). Victime d'un producteur escroc, il ne peut pas monter son film = le Jour=20 o=F9 le clown pleura (The Day the Clown Cried, 1971) et retourne = sur sc=E8ne=20 pendant dix ans avec un immense succ=E8s. Sur le tournage de son nouveau film, Au boulot, Jerry (Hardly = Working,=20 1981), il est victime d'un grave accident et ne signe plus que=20 l'extravagant hommage au slapstik : T'es fou Jerry (Smogarsbord, = 1983) et=20 un =E9mouvant sketch dans un film contre le racisme, Boy = (1986). Il appara=EEt cependant comme com=E9dien dans les films =
d=92autres=20
r=E9alisateurs, dont la Valse des pantins (The King of Comedy, =
1982) de | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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L'Herbier, Marcel Marcel =
L'Herbier |
Il fut, dans les ann=E9es 1920, = l'ap=F4tre=20 d'une esth=E9tique int=E9grant les formes plastiques = contemporaines, et dont=20 l'oeuvre fut malgr=E9 cela parsem=E9e d'un grand nombre de films=20 conventionnels, mais qui fut n=E9anmoins le premier directeur de = l'IDHEC,=20 =E9cole sup=E9rieure de cin=E9ma cr=E9=E9e en 1943. Ses principaux = films muets=20 b=E9n=E9ficient de la collaboration de l'architecte = Mallet-Stevens, du=20 couturier Paul Poiret, de Fernand L=E9ger : c'est l'=E9poque de = l'Inhumaine=20 (1924), Feu Mathias Pascal (1925), l'Argent (1929). Il r=E9alisa = plusieurs=20 films policiers d'apr=E8s les livres de Gaston Leroux, mais aussi = des=20 oeuvres dict=E9es par les circonstances (Entente cordiale, = 1939). | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Linder, Max Max Linder |
De son vrai nom Gabriel Leuvielle, = Max Linder=20 est n=E9 =E0 Saint-Loub=E8s, en Gironde. Ayant mis au point un = personnage de=20 gandin bondissant, il fut lanc=E9 par Charles Path=E9 sous le = simple nom de=20 =ABMax=BB. Souvent sc=E9nariste, il r=E9alisa lui-m=EAme de = courtes saynettes =E0=20 partir de 1910. Install=E9 aux =C9tats-Unis en 1916, il peina =E0 = s=92imposer,=20 mais y tourna quelques-uns de ses meilleurs films en 1920 et 1921 = (Soyez=20 ma femme, Sept Ans de malheur, l=92=C9troit mousquetaire, = tourn=E9s pour United=20 Artists). De retour en France, il r=E9alisa notamment le Petit Caf=E9 =
d=92apr=E8s une=20
pi=E8ce de Tristan Bernard et interpr=E9ta Au secours sous la =
direction d=92 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Lloyd, Harold
Harold Lloyd |
Lorsqu'il mit un terme =E0 sa =
carri=E8re, en 1945,=20
avait =E0 son actif pr=E8s de cinq cents films, parlants et muets. =
Tous sont=20
des com=E9dies o=F9 les poursuites interminables, les acrobaties =
p=E9rilleuses=20
et surtout l'avalanche de gags cr=E9ent un burlesque diff=E9rent =
de celui de=20
Chaplin ou de Harold Lloyd dans Monte =
l=E0-dessus=20
(Safety Last, 1923) de Fred Newmeyer et Sam Taylor. Fred Newmeyer fut, avec Sam Taylor, un des principaux =
r=E9alisateurs de=20
Lloyd. Remportant un vif succ=E8s aupr=E8s du grand public, les =
films de Lloyd=20
=E9taient =E9galement connus pour leur haute qualit=E9 technique. =
En 1923, Monte=20
l=E0-dessus (Safety Last), de Newmeyer et Taylor, dans lequel =
Lloyd escalade=20
un gratte-ciel, fut un triomphe. Parmi les films les plus =
repr=E9sentatifs=20
de son style, on peut encore citer Vive le sport ! (The Freshman, =
1925),=20
de Newmeyer, Silence, on tourne (Movie Crazy, 1932), de Clyde =
Bruckman, et=20
Soupe au lait (The Milky Way, 1936), de
Harold =
Lloyd | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Loach, Kenneth
Ken Loach |
Cin=E9aste , qui aborda de front les = probl=E8mes=20 sociaux et politiques, et introduisit dans ses films des gens du = peuple,=20 sans enjoliver la r=E9alit=E9, =E0 une =E9poque o=F9 le cin=E9ma = continental=20 s=92int=E9ressait surtout aux classes moyennes. N=E9 =E0 Nuneaton, dans le Warwickshire, Kenneth Loach fut = metteur en sc=E8ne=20 de th=E9=E2tre avant de passer =E0 la t=E9l=E9vision. Il r=E9alisa = en 1967 son premier=20 long m=E9trage pour le grand =E9cran : Pas de larmes pour Joy = (Poor Cow). Il=20 obtint une reconnaissance internationale avec Kes (1969), puis = avec Family=20 Life (1971). Il apparut alors comme l=92un des continuateurs les = plus dou=E9s=20 de la grande tradition r=E9aliste britannique (=C9cole = documentariste des=20 ann=E9es 1930, =ABFree Cinema=BB de la fin des ann=E9es 1950). Loach, Family =
Life Avec Black Jack (1979), il se montra =E0 l=92aise dans le film = historique=20 pour d=E9noncer la r=E9pression pratiqu=E9e =E0 l=92=E9cole, dans = la famille ou dans=20 le cadre m=E9dical. Par la suite, il signa plusieurs films sur la = situation=20 de l=92Angleterre contemporaine, traitant de sujets sensibles (le = ch=F4mage=20 avec Regards et Sourires/Looks and Smiles, 1981; l=92Irlande avec = Hidden=20 Agenda, 1990; la pr=E9carit=E9 avec Riff Raff, 1991) tout en = =E9vitant les=20 pi=E8ges du film engag=E9. Apr=E8s Raining Stones (1993) et = Ladybird (1994), il=20 s=92int=E9ressa =E0 des probl=E8mes plus internationaux : = l=92Espagne des Brigades=20 internationales, o=F9 s=92opposent staliniens et militants du = POUM, Parti=20 ouvrier d'unification marxiste, se r=E9clamant du trotskisme (Land = and=20 Freedom, 1995); le Nicaragua, avec une =E9mouvante histoire = d=92amour sur fond=20 de lutte impitoyable entre contras et sandinistes (Carla=92s Song, = 1996).=20 Toujours sur fond social, Ken Loach a r=E9alis=E9 en 1998 My Name = is Joe, une=20 com=E9die dramatique sur les amours d=92un sympathique ch=F4meur = et d=92une=20 assistante sociale. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Losey, Joseph
Joseph =
Losey |
Les r=E9cits de Losey sur son = enfance tournent=20 toujours autour des diff=E9rences de culture et de fortune entre = les=20 branches paternelle et maternelle de sa famille. Cette perception = dualiste=20 devint une des sources majeures de son inspiration, de m=EAme que = les grands=20 th=E8mes tels que la peine de mort, les erreurs judiciaires, la = guerre, les=20 ali=E9nations de diverses origines, etc. Ses films sont marqu=E9s = par une=20 composition =E9nergique, des mouvements de cam=E9ra souples, de = fortes=20 interpr=E9tations et une utilisation tr=E8s expressive des = d=E9cors. Ils=20 explorent avec une certaine fascination la hi=E9rarchie sociale, = la=20 domination, la jalousie et la d=E9f=E9rence. Apr=E8s avoir fait ses =E9tudes =E0 l=92Ivy League, Losey = d=E9buta au th=E9=E2tre =E0=20 New York. En 1936, sa troisi=E8me production pour le th=E9=E2tre = f=E9d=E9ral,=20 Injunction Granted, qui traitait du probl=E8me des ch=F4meurs sur = fond de New=20 Deal, fut politiquement si controvers=E9e que les = repr=E9sentations furent=20 interrompues sous pr=E9texte qu=92on y faisait mauvais usage des = fonds=20 f=E9d=E9raux. Losey d=E9missionna en signe de protestation. Au cours des ann=E9es qui suivirent, il dirigea des pi=E8ces = exp=E9rimentales=20 =E0 Broadway, des drames diffus=E9s =E0 la radio, ainsi que des = courts m=E9trages=20 qui d=E9bouch=E8rent sur un contrat =E0 Hollywood, sign=E9 = imm=E9diatement apr=E8s un=20 court s=E9jour sous les drapeaux de janvier =E0 novembre 1944. Losey collabora avec Bertolt Brecht et Suivirent cinq longs m=E9trages, parmi lesquels Haines (The = Lawless,=20 1950), le R=F4deur (The Prowler, 1951), M (1951), brillante = reprise de M le=20 Maudit de Fritz Lang (1931), et la Grande Nuit (The Big Night, = 1951). Sous=20 la diversit=E9 des sujets de ces films s=92=E9bauchait une = critique =E9vidente de=20 la soci=E9t=E9 am=E9ricaine. Afin d=92=E9viter une comparution devant la Commission des = activit=E9s=20 antiam=E9ricaines, Losey dut partir rapidement pour l=92Europe. Il = tourna=20 d=92abord sous des pseudonymes afin que ses films puissent =EAtre = projet=E9s aux=20 =C9tats-Unis. Temps sans piti=E9 (Time Without Pity, 1957) fut le = premier=20 d=92une s=E9rie de grands films : l=92Enqu=EAte de l=92inspecteur = Morgan (Blind=20 Date, 1959), les Criminels (The Criminal, 1960) et les Damn=E9s = (The Damned,=20 1963) sont tous des films sombres et puissants, construits autour = des=20 grands th=E8mes de Losey (peine de mort, justice, etc.). =C0 = partir d=92=C8ve=20 (Eva, 1962), qui fut lamentablement coup=E9 par les producteurs, = il insista=20 sur les rapports personnels, les duels entre deux individus =97 = sujets qu=92il=20 d=E9veloppa avec l=92aide d=92Harold Pinter. De cette = collaboration sortirent=20 trois de ses meilleures oeuvres : The Servant (1963), Accident = (1967) et=20 le Messager (The Go-between, 1971, palme d=92or au festival de = Cannes en=20 1970). =C0 partir des ann=E9es 1970, la crise du cin=E9ma britannique = l=92incita =E0=20 tourner en Espagne (Deux Hommes en fuite, Figures in Landscape, = 1970), au=20 Mexique et en Italie (l=92Assassinat de Trotski, The Assassination = of=20 Trotsky, 1972), en Norv=E8ge (Maison de poup=E9e, A Doll=92s = House, 1973). En=20 France, il r=E9alisa Monsieur Klein (1976), film sur = l=92occupation allemande,=20 puis s=92essaya avec succ=E8s au genre de l=92op=E9ra film=E9 (Don = Giovanni,=20 1979). Losey : principaux = films
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Lubitsch,=20 Ernst Ernst=20
Lubitsch |
=C0 l=92=E2ge de 18=20 ans, Ernst Lubitsch quitta l=92entreprise de confection de son = p=E8re et=20 devint acteur professionnel. En 1911, il entra au Deutsches = Theater de Max=20 Reinhardt, pour lequel il interpr=E9ta rapidement des r=F4les = principaux. En=20 1913, il joua =E9galement dans des com=E9dies, puis commen=E7a ses = propres mises=20 en sc=E8ne, =E0 partir de 1914. Il connut rapidement la = notori=E9t=E9, aussi bien=20 en tant qu=92acteur que r=E9alisateur. E. Lubitsch fut l=92un des = premiers =E0=20 am=E9liorer, notamment par ses innovations, le plan de la = construction=20 cin=E9matographique, le style am=E9ricain. Il sut, par ailleurs, = emprunter aux=20 pi=E8ces l=E9g=E8res de Reinhardt et =E0 des op=E9rettes, comme en = t=E9moignent la=20 Princesse aux hu=EEtres (Die Austernprinzessin, 1919) et le Chat = sauvage=20 (Die Bergkatze, 1920). Il utilisa des d=E9cors stylis=E9s dans la = Poup=E9e (Die=20 Puppe, 1919). Madame du Barry, r=E9alis=E9 =E9galement en 1919, = fut le premier=20 film allemand distribu=E9 aux =C9tats-Unis apr=E8s la Premi=E8re = Guerre mondiale.=20 Son succ=E8s amena l=92actrice Mary Pickford =E0 faire venir E. = Lubitsch aux=20 =C9tats-Unis o=F9 il r=E9alisa pour elle Rosita, chanteuse des = rues (Rosita,=20 1923). Puis les fr=E8res Warner l=92engag=E8rent pour r=E9aliser = une s=E9rie de=20 productions prestigieuses =97 parmi lesquelles The Marriage Circle = (Com=E9diennes, 1924) =97 qui firent d=92E. Lubitsch l=92un des = r=E9alisateurs les=20 plus admir=E9s =E0 Hollywood. En dehors de To Be or not to Be = (1942), presque=20 tous les films qu=92il r=E9alisa par la suite furent des = adaptations de=20 com=E9dies europ=E9ennes du th=E9=E2tre de boulevard. Par son sens = du spectacle et=20 sa |
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